笔墨|傅抱石作品武汉开展，呈现二万三千里写生轶事( 二 ) 中国|笔墨|作品|傅抱石|先生

【笔墨|傅抱石作品武汉开展，呈现二万三千里写生轶事】
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傅抱石华山西峰速写，来源于黄名芊《笔墨江山——傅抱石率团二万三千里写生实录》
值得一提的是，傅抱石画山水画喜欢用皮纸，因为墨色反应好且厚实的纸张才能“吃得消”他独特的用笔方法：下笔重，速度快，猛刷猛扫，反复加工。当时他用的是日本皮纸，结构厚实，有骨有肉，韧性好且吸附力强，适用于作品的保存。他在使用皮纸时还有两个习惯：一是在皮纸的背面作画，二是从不搓揉。这些特点，都成为了鉴定傅抱石作品真伪的重要依据。
《待细把江山图画写生稿》展现了华山雄浑豪迈，峭拔峥嵘，耸入云天的地貌特征，下笔不拘成法，恣意纵横。画面构图万木浩瀚，层峦叠嶂，烟岚云岫。迅疾飞动的笔法更使得画中意境虚实相生，动静结合。最为精彩的是他用散峰乱笔表现山石结构，大块的山石结构由浓淡疏阔的笔墨涂抹而成，又以雄健的书皴略加细小的横皴使得清晰纵横，点、线、面与水、墨、色浑然一体，形成独特的“抱石皴” 。傅抱石借鉴历代山水皴法，结合对地质学的研究，创造并丰富了“抱石皴”技法。这种笔法以气取势，自然天成，肆意磅礴，成为傅抱石“打破笔墨约束的第一门法” 。
据介绍，武汉美术馆自开馆以来，先后举办过“‘天机自得——齐白石的笔下意境’北京画院藏齐白石作品特展”“沧海横流——刘海粟艺术特展”“我法：蒋兆和绘画艺术研究展”“苍山为岳——石鲁作品展”“参悟内美——黄宾虹作品展”等二十世纪中国画系列个案研究展，此次展览是此系列研究展的延续，为我们全面了解傅抱石创作思想，以及其在二十世纪美术史发展中的意义提供了重要契机。
重点展品：

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《殿庭对话》纸本设色 20世纪40年代末
傅抱石在《壬午画展自序》中曾说， “为了山水上的需要，所以也偶然画画人物” ， “营制历史上若干美的故事” ，因此也会不间断地选择人物画创作的题材和内容。《殿庭对话》即为傅抱石创作的历史人物画作品，绘郑庄公与母亲武姜在黄泉相见的故事，将处于对立的郑庄公母子黄泉相见的情形通过具体的画面凸显出来，给人内心以强烈的冲击。傅抱石通过水墨的充分渲染，流畅而准确的线条勾勒，刻绘出郑庄公庄重而严肃、端谨的神态，武姜略为拘谨、慈祥、羞愧而又欣慰的表情，再现了官员、侍从紧张而有所期待的微妙心理。全幅笔墨淋漓自如，率意奔放，用笔准确洗练，高度概括出人物及其空间物象的具体特点，堪为傅抱石历史人物画的经典之作。

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《琵琶行》纸本设色 1940年
此为傅抱石根据白居易《琵琶行》——“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船”“移船相近邀相见，添酒回灯重开宴”“莫辞更坐弹一曲”等诗句进行创作的唐人诗意画作品。主人与客人在倾听琵琶女精彩的演奏，随从与马匹亦静静伫立，专心倾听。画面中巨大的枫树遮蔽了江边，烘托出夜晚皎洁、幽暗的空间。全幅以大写意笔触与细笔结合的形式表现画面人物的精神状态和画面氛围，为傅抱石《琵琶行》诗意题材的精品之作。