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《蜀山图》纸本设色 1944年
傅抱石一直比较喜欢诗意画、泉瀑雨境绘画的创作 ， 也往往将二者融汇为一 ， 营造出如梦如幻的优美的画面精神空间氛围 。 傅抱石此幅作品便是依据唐代诗人李商隐《夜雨寄北》“君问归期未有期 ， 巴山夜雨涨秋池 。 何当共剪西窗烛 ， 却话巴山夜雨时”中的诗意而创作的唐人诗意画作品 ， 全幅气势雄伟 ， 非常自如地将巴蜀地区多雨雾的奇幻景色与诗人所描述的诗意境象完整地融汇为一体 ， 表达出画家长期客居巴蜀而带来的思乡、旅居的愁思和对时局的彷徨感伤意绪 。 以画笔作诗笔 ， 不啻为一首典雅优美的“抒情诗”之作 。

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《潇潇暮雨》纸本设色 1945年
此幅诗意画作品依据明代诗人李东阳《游岳麓寺》“危峰高瞰楚江干 ， 路在羊肠第几盘 。 万树松杉双径合 ， 四山风雨一僧寒”诗意而创作的诗意画作品 ， 描绘巴蜀雨雾弥漫的奇特景象 。 山川在烟雨弥漫中静静地沉寂 ， 山阁殿宇微微露出雨帘水气中 ， 山间小路上一持杖红衣人正匆匆低头前行 。 全幅完整地再现出巴蜀地区多雨条件下特有的山川地貌特色 ， 将古人诗意与雨景创作有机地融汇为一体 ， 亦有着画家本人幽隐而激越的特定精神情怀的表露 ， 高逸冲远 ， 给人以强烈的内心冲击 。

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（本文内容综合整理自武汉美术馆）

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