杨万里|律诗一定要讲究起承转合吗？且看律诗章法探究，诗词可更绵密诗歌

律诗和绝句是规定了字数、句数的两种诗体，律诗为四联，绝句为律诗的一半二联。王力先生认为绝句有这四种情况：一为截取律诗前半首；二是取后半首；三是取首尾两联；四是取中间两联。
仇兆鳌谈绝句作法时说：“五言绝句，始于汉魏乐府，六朝渐繁，而唐人尤盛。大约散起散结者，一气流注，自成首尾，此正法也。若四句皆对，似律诗中联，则不见首尾呼应之妙。必如王勃《赠李十四》诗“乱竹开三径，飞花满四邻。从来扬子宅，别有尚玄人。”岑参《登黄鹤楼》诗：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。＇”
因为律诗的结构跟其他诗体比起来更加紧凑同时也很完整，我们就以律诗为范例来研究“联”在篇章中的地位。律诗整体被分为首联、颔联、颈联和尾联四联，又称为“四解”。关于四联，前人已经进行了许多讨论。

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《金针诗格》论首联：第一联谓之“破题”，欲如狂风卷浪，势欲滔天，又如海鸥风急，鸾凤倾巢，浪拍禹门，蛟龙失穴。
这段话分别用了一连串夸张的比喻来说明首联的创作方法。首联要做到起势突兀，气势雄伟，力量充沛，一定要警醒读者耳目，方能起到一个“头”的作用。首联的作用在于破题，也就是点明主题，主题一开始就要确定、鲜明。首联如何切入主题决定了整个篇章的结构方式。
据传为元代杨载所作的《诗法家数》中讨论四联的问题时也曾说道：破题：或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。“就题起”是首联先点题，然后在后联再行铺排、展开，即先合后开的形式。“兴起”“比起”和“引事起”，都是首联先从它事铺开，留待后面再点题，是先开后合的安排。
关于破题的方法，刘熙载在《艺概》当中说得更清楚：“点题字缓急畜泄之异，皆从题之真际涵泳得之。先点必后做，后点必先做；先点以开下，后点以结上。”
点题的不同方式决定了篇章“缓急畜泄”的节奏特点和风格特征。先点题如开门见山，显得突兀陡峭，也像高山流水急泄而下。如果先铺开，待全面展开之后再收束起来点题，行文一定显得迂回从容，所以叫“缓蓄”。

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历代诗话中对突兀式的起句法更加偏好一些，谢榛《四溟诗话》曾说“凡起句当如爆竹，骤响易彻。”
沈德潜在《说诗晬语》中也说“起手贵突兀”，他称赞王维诗“风劲角弓鸣”，杜甫诗“莽莽万重山”“带甲满天地”，岑参诗“送客飞鸟外”这几首诗的起句是“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝。”
起句的创作尤难，但起句最要紧的要遵行这条：先须阔占地步，要高远，不可苟且。这里讲诗歌的起势应疏朗有致，如果一开头就将整个诗意说尽，或是漫无目的、不着边际，都会对诗歌的气势起到削弱作用。
又如果诗歌开头气势狭小，意境逼仄，等于把自己置于绝境。地步一狭，就如无根之潦，诗意很快就枯竭，后面的几联也无法再打开局面。只有立意高远，后面的诗句才如有源之泉，源源而来。

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第二联为颔联，“颔联”之意为紧接首联，处在“承“的位置。对这联的写作《金针诗格》要求：“欲似骊龙之珠，善抱而不脱也。·····言其雄赡道劲，能捭阖天地，摇动星辰也。”
颔联要紧随首联而来，首联铺排，颔联就点题收煞；首联点题，颔联就展开。颔联主要作用在于“抱”，为首联推波助势。此联亦谓之“撼联”。前面比喻意为两联的力量共发，诗歌的气势就不会单薄而会雄壮有力。