杨万里|律诗一定要讲究起承转合吗？且看律诗章法探究，诗词可更绵密( 三 ) 诗歌

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杜诗也有云：“篇终接混茫”（《寄岑参诗》），其意也与上面的几种说法相类似，指诗歌结尾不一定拘在前几联之内，可以另朝一意撒开去。不管尾联是总结还是深化主题，或者承颈联之意，或者采用典故引证说明，最重要的是要至少要用一句来引出他意，从而使诗歌耐人咀嚼，意韵深远。
《白石道人诗说》总结尾联尽与不尽有几种情况：“一篇全在尾句，如截奔马。词意俱尽，如临水送将归是也；意尽词不尽，如抟扶摇是已，词尽意不尽，剡溪归棹是已；词意俱不尽，温伯子雪是已也。所谓词意俱尽者，急流中截后语，非谓词穷理尽者也。所谓意尽词不尽者，意尽于未当尽处，则词可以不尽矣，非以长语益之者也。至如词尽意不尽者，非遗意也，辞中已仿佛可见矣。词意俱不尽者，不尽之中，固已深尽之矣。”
沈德潜说得更简洁明白些：收束或放开一步，或宕出远神，或本位收住。
总之，要么是收，要么就放开。四联的命名就已经说明了它们之间的关系，首联领头，颔联承接首联，颈联主要作用是支撑，尾联收束，四联基本上要形成“起、承、转、合”。
然而它们之间的关系并不仅限于此，其中的细碎规则还有很多，比如首联两句中每句要各表一意，然后上句为颔联之主，下句为颈联之主，分别承接开，而形成更自然的“承”和“转”。

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四联之间的承接方法也分得很细：起要有分起、合起、缓起、急起；收要分虚收、实收、顺收、逆收；对有反对、正对、平对、串对；接有远接、近接、曲接、直接。在这些方法当中就可穷尽律法之变。
在四联当中，要尤重视中间颔联和颈联的安排。因为这两联处于诗篇的中部，也就相似于人体的“腰”的部位。“腰”若软弱无力，全篇便会涣散，所以中腰二联要“健”，要“实”，这全靠整齐的句式以及对偶等形式来实现。同时，颔联与颈联在意义和结构的安排上一定要避免相同，这样才成其为“转”。
“中间两联，句法或四字截，或两字截，须要血脉贯通，音韵相应，对偶相停，上下匀称。有两句共一意者，有各意者。若上联已共意，则下联须各意，前联既咏状，后联须说人事。两联最忌同律。颈联转意要变化，须多下实字。字实则自然响亮，而句法健。”
起句和尾句的作用同样也不可轻视：“元陆辅之词旨云：“对句好可得，起句好难得，收拾全籍出场。”此盖尤重起句也。余谓起收对三者皆不可忽。大抵起句非渐引即顿入，其妙在笔未到而气已吞；收句非绕回即宕开，其妙在言虽止而意无尽。”

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四联之间形成的“起、承、转、合”根据尾联究竟合拢还是荡并还可以分为以下两种形态；第一种，尾联作为首联的复位段，隔着承接关系的颔联、转折关系的领联而与首联之间发生了间接承接的关系。篇章内部含有两个承接关系和一个转折对极关系，是周期性的圆形循环结构。
第二种是尾联在颈联基础上进一步宕开，篇章总共形成首联与颔联一个承接关系以及颔联与颈联、颈联与尾联两个转折关系，四联之间形成了一种螺旋式上升的运动形式。两种结构不同点就在于尾联的承接究竟是接在首联还是颈联。
“起承转合”结构的重点环节并不在于承接关系，而在中间二联形成的对极转折关系之上。因为对极关系的存在，诗歌章法的发展由首联、颔联渐进式的细微渐变进入颈联与颔联之间跳跃式大幅变化，然后又复归于平静的渐进。