答案|书法,是搞写意,还是重学古人?他给出的,可能是最好的答案
如果某个行业,没有创新,就意味着迷失或者颓废。无论是中书协,还是国展,很多书法家名家,大声疾呼:书法,再不创新,就没有出路!
然而,创新的方向在哪里?是学西方,走写意派的创新,还是重新学习古人,成为争论的焦点。
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各位书法名家也都开始创新,出现盲书、吼书、射书等等,记得在一次访谈中,两位国展评委谈到:
书法,本来就是汉字独有的一种艺术,如果脱离汉字,书法还能独立存在吗?真的是一种创新吗?
回答这个问题之前,我们先回顾一下历史:
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以苏轼为主的宋代文人们,不再拘泥于唐人森严的法度之中,推崇尚意来对抗尚法,主张自生新意,不践古人,把书法推向一个新的高潮。
然而,到了南宋,这种一味追求“书本无法”“意足我自足”等观点,变味了!
书法,变成一切为我所用,各种字不像字,画不像画粉墨登场,整个书坛陷入了险怪霸悍和琐细浓艳之风,呈现一种颓靡之气。
是不是感觉和现在书坛很像,可惜当时没有注射器,估计“射书”的鼻祖,就不是邵岩教授了,而是南宋某个书家。
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【 答案|书法,是搞写意,还是重学古人?他给出的,可能是最好的答案】
而改变这种颓靡之风的人,就是大名鼎鼎的赵子昂!
赵子昂,重新提出学习“古人”,在师古中来创新,不迷恋唐人尚法,也不排斥宋人的尚意,并高逸的士夫气息与散逸的文人气息综合于一体,开创一种似古又不固守古人新书风。
正如后人所评:“
赵子昂这种书风,足足影响后世的700多年,包括文徵明、董其昌等等名家,都以赵子昂为师。
以美国哈佛大学珍藏的一幅赵子昂的《梅花诗》,该作是他60岁所书,诗文也是他自己所写,可以说诗文清丽,字法绝伦,是文法与字法完美融合的典范。
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《梅花诗》就是典型的复古与创新的经典之作,此帖不但有王羲之、王献之行书的古意,而且还有赵子昂的自悟,给人以隽秀清丽、雅致精美之感。
《梅花诗》笔法精到,字字精绝,笔笔有来历,却无一毫窘束之意,可比王羲之的《兰亭序》,实为行书之典范。
面对当今书坛之困惑,我们是不是也应该学习一下赵子昂,重新师法古人,似古不拘泥于古,在继承中创新,在创新中继承,或许也是走出困境之路。
今天特别向大家推荐赵子昂的《梅花诗》的高清幅作品,采用1:1等大复制,宣纸材质,期待您的喜欢。
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