米点皴@空明澄澈，诗意山水，倪元璐绘《云山图》

倪元璐是明末著名书画家，他在书法上的成就更高一些。倪元璐聪颖好学，17岁中举，29岁中进士，入选翰林院庶吉士一职。倪元璐的画作以山水为主，题材大多描绘江南的云山雾影。倪元璐的山水画可以用八个字形容“空明澄澈，诗意山水”，深得文人画情趣。
这幅《云山图》用米点皴展现山中雨后雨雾弥散的美景。米点皴从技法上分为大米点和小米点，顾名思义就是按墨点的小大进行划分。倪元璐将两种“米点”结合起来，通过点的大小和墨色浓淡，表现空间变化。故此，画面才有了自然美感，真实而又雅致。

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米点皴的标准画法，需要用线条勾勒山的轮廓，然后在轮廓内容皴染。倪元璐为了强调雨后的苍润，并非所有山峦都勾画轮廓。他在创作中还结合一点泼墨写意的笔法，通过笔墨变化，进一步表达文人情怀。
从明朝中期开始，文人画风成为画坛主流风格。倪元璐是东林党人，推崇门风清正。元代倪瓒在画中流露出的孤高冷酷，成为文人的最爱。倪元璐在画《云山图》的时候，也借鉴了倪瓒的笔墨特征。画中的坡石水岸、丛林书斋，让人心生向往，想到画中一游。

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倪元璐在创作中呈现出古拙朴厚的面貌，他把书法的运笔技巧，运用到绘画中。他不求工巧，追求真情率性。倪元璐描绘的是“无人之境”，表现山水空间的寂寞无奈。在山水画中摒弃人的活动，成为明末文人画审美的特有情趣。
空山无人，风轻云淡，这就是“无人到此地，野意自萧森”。寂寞空山无人迹，没有人间烟火气是雅逸，倪元璐把情怀感觉具象化，画出了文人想象中的山林乐土。

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唐代大诗人王维说过，“古木无人径，深山何处钟。”王维作为文人画的始祖之一，他的诗意表达方式，成为后代画家在创作上的宝典。倪元璐在《云山图》中呈现出寂寥清冷，和他生活的时代有关。
倪元璐在明亡之际，取帛自缢而死。从他给自己选择的结局就能看出来，他性格中有执拗与孤高的一面。描绘《云山图》相当于他的性格写照，他不愿意随波逐流，他选择坚守文人情操。画中的孤独感来自于，理解他的人太少了。时移世易，他选择了捍卫信仰。

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《云山图》有高古气息，追求内容和形式的统一。自由的笔墨描绘孤独山林，山中烟云好像倪元璐的胸中逸气，纵然漂浮易散，也长留天地之间。

【米点皴@空明澄澈，诗意山水，倪元璐绘《云山图》】