莫兰迪|自然涵养着万物，也促使其养成寂静的本质

文学报 · 此刻夜读
睡前夜读，一篇美文，带你进入阅读的记忆世界。

本文图片

本文图片

2021
10 /9
童年的村落，
白墙黛瓦，青色石子路，古樟擎伞。
色系单调，鲜有变化。
惟有春日柳树发芽、桃花开，
溪流淙淙、燕呢喃，
或者冬日雪地里百子炮炸开一地红泥，
炸出欢声笑语，
才感到世界变得新鲜，
焕然一新。

本文图片

风流云散水色无声
文/草白
刊于2021年9月30日《文学报》
#01
绘画不像文字，它一目了然。你对一幅画的喜欢或不喜欢，也不过是一两眼的事。那是直觉。直觉的厉害之处在于，它几乎是正确的——它就是正确的。
我并不懂绘画，可我喜欢看。它是手工劳动的结晶，是手与心在两相配合中所能抵达的美妙境地。童年时躺在母亲的雕花木床上，好似躺在一个幽闭空间里，空气中充满樟木的香，尘灰和人体的热烘气。木床的楣板和围栏上饰以雕花刻镂，有梅兰竹菊、龙凤呈祥、花好月圆、松鼠如意之类，泛着红色的亮光。

本文图片

很难以语言直接谈论一幅画，能谈论的只是观感或心境，一些似是而非、模棱两可的东西。谈论一幅画，不是对画者深邃之心灵进行探究和追问，而是直视自我与深渊般的内心。由美所引领的世界比天空更为盛大，比丛林更加隐秘。视网膜上的印象就此转化为心灵密码。它不是浅薄、单一的观看游戏，而是体验、训练、抽离、接受，最终是心无旁骛地融入其中。
“抽象所带来的平静、宏大、形而上，实在是一种大美。 ”于我而言，所有的艺术都是抽象的。它不是以与事物原貌之间是否存在难以辨认的状况来划分，而是其中流露出的精神气息。抽象艺术，是以局部与细微囊括整体的艺术，它以简洁的形式直抵心灵。从原始人在黑暗、深幽的洞穴里绘下野牛和骏马，至汉代画像石和画像砖上幽微、灵动的生活场景，又至清八大山人笔下的游鱼、飞鸟、残荷，它们是艺术家生命的舞蹈、精神的飞扬，是浓缩、凝聚和提炼的结果，而不是枯燥、啰嗦，毫无节制地叙说和描摹。
无论是抽象，还是具象，它们的意义在于画面所激起的情感以及情感表达的纯粹性上。显然，艺术地抉择比事无巨细地描摹更能给人统一协调的印象，让人想起深山大泽，古木苍藤，想起时空浩渺，人世悲欢，所谓“弦上之音，空外余波，袅袅不绝” 。

本文图片

■八大山人《墨兰图》
#02
那些岁月里，人是无知的，懵懵懂懂，迷迷瞪瞪，还没正式进入时间的河流里。在田野上奔跑、玩耍，在溪流边行走，听到什么声音，看到野花、野草，停歇一会，玩上一玩，照例是要忘掉的。它们被清风从耳旁带走，藏进远山的褶皱里，隐到山茶花、栀子花的气味里。不时会有惊恐事件发生，舌头染上紫色，嘴唇和牙齿也变紫了，镜子里一照，像鬼——弄清楚是吃了道旁灌木丛里那种叫“乌饭果”的野果，才稍稍心安。吃了树上的桑葚也会这样，乌紫乌紫，紫到发黑，让人畏惧。

莫兰迪|自然涵养着万物，也促使其养成寂静的本质｜此刻夜读