中国画&由著名画家徐青峰水墨画引发的思考：艺术的成功“跨界”( 三 )

我反对“中国画必须姓中”的提法，不仅因为这是一个伪命题，更重要的是，这个观点意味着中国画这条“船”只须承载中国的传统文化、民族文化，只承载中国人的题材、情感之货，只在中国的地理水域中、华人的生活航道上行驶……既然不让其承载其他民族的、国度的文化，那么如何让其走向世界呢?

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油画这一画种并没有因为最初研发人员或最初创作人员是某民族某国家的，就将其锁定在某民族、姓某国度。于是，今日之油画不仅是某某民族、某某国家的，也不仅是欧洲的，它是全世界的，是人类的。
我们思考中国画未来发展问题时，是否应从油画之“舟”承载世界文化之“货”的伸延轨迹中得到启示呢？

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徐青峰的油画之舟已经成功承载了血战台儿庄、新疆姑娘等中国人的历史事件与现实生活及其思想情感，并深受国人欢迎……
那么，他再多一条水墨之舟，并以其不仅承载家乡“土货”，也运送洋题材的“洋货”，油画民族化，水墨画国际化，两条船共同行驶在世界美术的汪洋大海中，而且还拥有大量中外“粉丝”，这是一个画家的多么好的中国梦啊！

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《邓小平像》四尺斗方水墨生宣

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《蔡元培先生像》四尺斗方水墨生宣

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《国之卫士—钱学森》四尺斗方水墨生宣

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《徐悲鸿先生像》四尺整张水墨生宣

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《屠呦呦女士像》四尺斗方水墨生宣

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《远方》43cm×43cm纸本水墨

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《转经的艾劳》43cm×43cm纸本水墨

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《牛棚里的畅想》43cm×43cm纸本水墨

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《祖孙二代》43cm×43cm纸本水墨

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《卡毛和她的外孙》43cm×43cm纸本水墨

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【中国画&由著名画家徐青峰水墨画引发的思考：艺术的成功“跨界”】