用笔！《续书谱》：草书连绵不绝就好吗？有病！薛仁贵|曾国藩|人生|王茂生|元

#书法#姜夔《续书谱》第四章《草书》（下）：草书连绵不绝就好吗？有病！
常听人说某人草书“连绵不绝，一泻千里”，本以为草书要写的连绵不绝才好，哪知道连多了并不好，不但会削减骨力，还会使作品变得俗气。来来来，让南宋姜夔告诉你，草书为什么连多不好。

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“自唐以前多是独草，不过两字属连；累数十字而不断，号曰“连绵”、“游丝”，此虽出于古人，不足为奇，更成大病。”
姜夔说，唐代以前的草书字是独立的，至多不过两字相连；至于十几个字相连，号称连绵和游丝的草书，虽然也出于古人，但是没什么稀奇的，反而是一种病。
唐代以前草书大致有两类，一是以皇象、索靖为代表的章草，一是以二王（王羲之、王献之）为代表的今草。
章草字字独立，无论是皇象的《急就章》，还是索靖的《月仪帖》，没有两字相连的。

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今草虽不是字字独立，但二王也有区别。王羲之两三字相连居多，如《初月帖》《快雪时晴帖》《频有哀祸帖》等；王献之五六字、七八字相连居多，如《中秋帖》《十二月帖》《奉对帖》，甚至还有一行都相连的，如《淳化阁帖》中收录的诸帖。
独立应是指章草，两字相连指王羲之草书，多字相连指王献之草书。对了，东汉还有一个“草圣”张芝，他的《冠军帖》也属多字相连。不知道我的草书属于哪一类，晚上做梦的时候我得问问姜夔。
问题来了：姜夔为何认为草书多字相连是病？我们继续往下看。

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“古人作草，如今人作真，何尝苟且。其相连处，特是引带。尝考其字，是点画处皆重，非点画处偶相引带，其笔皆轻，虽复变化多端，而未尝乱其法度。”
姜夔说，古人写草书，就像今人写楷书一样认真，并非随随便便。其字的相连处，只是笔锋牵带而已。古人草书凡点画的地方下笔都重，不是点画的地方，笔锋偶尔带过，下笔都轻，尽管变化多端，却从未违反这个原则。
古人草书是否真如姜夔所说？当然，要不然的话《续书谱》的作者就是我了，是你也有可能。

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以王羲之《得示帖》为例。（从右至左）第一行有“知足下”、“未佳”和“耿耿”三处相连；第二行有“吾亦劣”、“日出”和“乃行” 三处相连；第三行有“不欲”一处相连；第四行有“羲之顿首”一处相连。
字的本体用笔很重，上字和下字相连处很轻，笔锋一带而过，亦断亦连。字由点画组成，而字与字相连处非点画，轻重变化正如姜夔所说。
【用笔！《续书谱》：草书连绵不绝就好吗？有病！】但是，这里仍无法回答上面的问题。人家卖个关子不行吗？知识要一点点学习，所以我们继续往下看。

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“张颠、怀素最号野逸，而不失此法。近代山谷老人自谓得长沙三昧，草书之法，至是又一变矣。流至于今，不可复观。唐太宗云：‘行行如萦春蚓，字字如绾秋蛇。’恶无骨也。”
姜夔说，张旭、怀素的草书最为放纵，但也没有违背这个原则。近代（北宋）黄庭坚自称得怀素秘传，草法到他这又是一变，传到现在（南宋）已经不值得看了。唐太宗说：“行行像春天的蚯蚓那样屈曲，字字像秋蛇那样扭结。”这话是批评那些没有骨力的草书的。