线条#怀素的草书，为何赶不上张旭？是字太瘦还是感情没到位？

导语：唐代书坛，不光有一大批写楷书的高手，同时也诞生了很多草书名家。比如后世难以超越的张旭和怀素。两人各有千秋，不遑多让，合称为颠张醉素。虽然他们一个为官，一个为僧，但他们都嗜酒成癖，也都以草书闻名于世。他们或“颠”或“狂”，性情浪漫，又都将书法作为自己情绪的释放难分高下。但是谁的草书更精妙？已早有定论。

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颠张醉素中的张旭，属于纯粹的艺术家，他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如颠如狂。所以他的草书，在癫狂中透着庄重大气。
而作为僧人的怀素，则性情疏放，锐意草书，却无心修禅，更饮酒吃肉，交结名士，与李白、颜真卿等都有交游。故而，他的草书，洒脱中溢出飞扬圆润。
虽然风格各不相同，看似难有高下，但黄庭坚却说得很明白。

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狂草作品中洋洋洒洒，气贯长虹，运笔节奏的丰富性，给予了狂草艺术无限丰富的表现力，形成了书家表达的情感所特有的艺术语言。以张旭，怀素为代表的盛唐狂草正代表了潦草的、飞舞的盛唐之气。而两人最直接的差异就是展现在线条对比上。

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黄庭坚《山谷题跋·张旭千字文》曾云：
“怀素草工瘦，而长史草工肥，瘦硬易作，肥劲难得也。”
张旭和怀素都是盛唐最杰出的草书革新家，他们的作品多用连笔、连字，往往一笔连数字，至通行为一笔连写，突破了章草和二王草书字字连属不多的格式，由此改变了运笔、落墨的节奏，从而引起书法艺术领域的一系列变化，使草书艺术更加丰富多彩，变化无穷。

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张旭早年学二王书法，但他不同于二王，而能师法自然，法外取象，对草书做了大胆的革新，创造出“狂草” 书体。
他的线条形态上圆畅婉转、遒劲凝练。行笔过程中以中锋为主，转折处以转为主、折为辅，笔锋内敛，束毫紧裹，且粗细对比不明显，线条藏头护尾、刚劲挺拔，细节之处力求精到。利用长线条的旋转、连绵，以及疏密、长短、方圆来实现节奏上的起伏变化。

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如他所书的《古诗四首》，转笔较多，用笔兼备“屋漏痕”和“锥画沙”。张旭将篆书逆锋藏头的运笔方法融入草书，线条质感凝重，厚重处饱含篆籀之意，肥劲精绝，具刚健挺拔之气。
同时在用笔运动上提按轻重变化强烈，线条深沉浑厚，笔划气势雄浑，在点、线的粗细反差很大，而非一味的肥。

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【线条#怀素的草书，为何赶不上张旭？是字太瘦还是感情没到位？】此外，张旭提笔的过程中使转，将锋尖着纸，笔锋提按顿挫，运笔潇洒自如，线条形态自然而然地达到了筋丰骨劲、满纸珠玑的效果。
而在怀素的身上，狂草中的流而畅就变成了迅疾骇人，怀素凭借超乎寻常的速度和连绵缠绕，往往数字一笔的线条运动方式顺其自然地与瘦劲的线条形态相适应。

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怀素多用折笔中锋，线条圆劲如钢丝环绕，线条绵长如清流激湍，由此看来，“瘦硬圆劲”乃怀素狂草用笔的主要特征。