线条#怀素的草书，为何赶不上张旭？是字太瘦还是感情没到位？( 二 )

怀素曾自言：
吾观夏云多奇峰，辄常师之。其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草；又遇坼壁之路，一一自然。
可见，怀素在自然万象中悟出奇异爽畅的笔势效果。

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在线条变化上，怀素多运用枯笔来彰显个性。
诗人王邕曾描写： “草书独有怀素奇， ……忽作风驰如电掣，更点飞花兼散雪，寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁。”
“更点飞花兼散雪” 怀素利用草书点画狼藉之法，表达了书法之情性。“寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁” 则贴切地讲出怀素惜墨如金，枯笔的笔法被比作是寒猿饮水时震抖了几枝枯藤，怀素用墨如泼被比作是壮士拔山伸劲铁。整体用笔虚实，墨色浓淡兼而有之，互相对比，互相映衬，给人以美的享受。

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张旭的狂草线条变化不断的原因，与怀素的狂草线条运动的快速不同的是，张旭的肥劲线条都体现在他的运笔使转的过程中。由于每当使转时，都将笔锋全面铺开，所以就与牵丝部分的线条形成了对比。
怀素多用折笔中锋，线条圆劲如钢丝环绕，形态细长，有着坚韧的弹性。所以怀素在《自叙帖》中用“奔蛇”和“枯藤”作比较是很贴切的。

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但怀素草书点画的粗细、运笔的快慢反差比张旭小得多，似乎他只是以笔锋不停留地快速地完成一次又一次地挥运，尽管飞白比较多，但由于黑白对比不强烈，线条本身的变化比线条组合的变化弱得多。
张旭则是“疾涩”运笔的典型，虽然动作也很迅速，但提按顿挫较多，笔锋、腹、根齐用，用笔起讫转换的形象比较丰富，线条粗细的层次、速度的律变也比怀素多得多。

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对于情感的表达二人的差异也很明显，张旭的感情丰沛地体现在字里行间，那是对艺术尊崇的感受。而怀素的大笔到底，跟酒肉穿肠过异曲同工，那是对世俗看不惯的表达。所以从某种程度上说，怀素的草书缺少张旭那样深沉博大的生活体验于精神力量，所以他的草书给我们情感的震撼远不及张旭。
此外，二人在章法上的表现也不尽相同。

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狂草书中自由的结体，遥相呼应的笔划，将章法处在跌宕起伏之中。章法集众字而成一篇张旭、怀素的狂草，其狂的特质在作品的章法上得到了淋漓尽致的体现。
张旭狂草中行气的贯通体现在长线条的连贯性和大量的牵丝连带上，笔势顺行气之势而下，连绵不绝，运笔中强调线条之间的笔势关系，字中横竖笔划的运用趋近于水平和垂直，从而结体上具有稳健端庄的特点。

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如《古诗四帖》，字外空间紧凑，字内空间开阔疏朗，使线条得以在字内作循环往复的运动。在字形平稳，外部空间紧凑的基础上，张旭的线条在字内的运动更加流畅、自由而不受约束，突出了线条运行的节奏感。
张旭对字形的险劲把握也十分到位，细观“烟”字，右侧动而险，左竖直而长，从而将字体处理得牢牢实实。

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怀素的《自叙帖》，尤其是后半部分，多连笔连字，行距不明显，体型多偏长，其 “一笔书”使笔划将数字相连，整行的连带出现，几个字或几行组成一个新的整体。