线条#怀素的草书,为何赶不上张旭?是字太瘦还是感情没到位?( 三 )
在《自叙帖》后半部分,一个“戴” 字贸然突兀,宽度跨度很大,充满了张力打破了字的单体结构。单字在结体上变化并不丰富,多开张大度,强烈的变化主要表现在牵丝映带上,以大量的圆转使笔划连绵不绝,将静态的结字连接成一个运动的整体。
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纵观怀素的《自叙帖》,通篇尽七百字,前后贯注,一气呵成。整幅作品,体势新颖,作者笔走龙蛇,字与字之间数字连带甚至正行连带的占到了绝大部分,字里行间带着气定神闲的状态,跌宕起伏而不粗野草率,充满了豪放和灵动的气质,在视觉效果上起到了极大的冲突效果。
笔划之间相互制约又相互联系,如音乐般的节奏感使整幅作品充满了韵律的意味。布局上打破了稳定的状态,使每一个字都赋予了生命的活力。书至最后几行,字里行间的肆意挥洒可以看出情绪的激昂,真正释放了自己的激情,狂草随心所欲表达心中情感的作用在怀素这里充分体现了出来。
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同为满纸云烟,张旭《古诗四帖》在结字的处理上重视笔势的贯通,字内空间疏朗开阔,外部空间紧凑,从而达到了稳健的效果。字里行间的紧密联系,所谓增一分则密,失一分则疏,行与行之间相互穿插,相互呼应,相互协调,过渡自然而和谐通篇气息较为统一。
而
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结语:
张旭草书之所以突破二王以来的名家,关键就是“笔势妙入神”。为我们展开了一幅开合自然、笔路诡谲、点画生意的艺术图卷。借用一个现代文学的概念,张旭的草书乃是“为人生的艺术” 。
而怀素的作品看似奇诡突出,意气勃发,实则养气于中,悲喜双谴,理性地预想于安排他的作品构成,而非以情掣笔,就如林志炫的歌声,抛弃了一切的情感,理智的运用技巧来表现作品。
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