褚遂良#写唐楷能入书法国展吗？国展高手临《雁塔圣教序》，启示多多

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孙源林是近几年涌现出的国展高手，在全国书法大展上常以楷书获奖、入展。从小楷到唐楷，孙源林所学范围宽泛，书风纯正。很多人说唐楷难入国展，其实能不能入展，要看你怎么临唐楷、怎么吸收唐楷的营养。以孙源林来说，写好唐楷，照样能入国展。
孙源林在《书法报》连载的一系列关于楷书临摹的文章，对于大家如何临摹楷书作品、如何以相应风格进行创作，有极好的指导意义。
【褚遂良#写唐楷能入书法国展吗？国展高手临《雁塔圣教序》，启示多多】
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《雁塔圣教序》的临摹与创作
■孙源林
《雁塔圣教序》又称《慈恩寺圣教序》，立于今陕西西安慈恩寺大雁塔下，共有两块碑。前碑为《大唐三藏圣教序》，唐太宗李世民撰文，记录玄奘法师西行取经和翻译佛经的经历；后碑为《大唐皇帝述三藏圣教记》，唐高宗李治撰文。
两碑均为褚遂良书。《雁塔圣教序》是褚遂良58岁时所书，笔法娴熟老成，结字秀丽刚劲，是唐楷代表性作品。

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雁塔圣教序的特点
《雁塔圣教序》中锋行笔居多，基本点画中横画较为突出。横画分为长横和短横，对于短横的处理，褚遂良分别采用逆锋和顺锋入纸两种方法，起行收节奏自如。
相比于短横，长横则变化多端，尤其是起笔极富变化，多逆锋起笔，行笔速度随势而动，长横的中段稍细，线质高，体现褚遂良极强的控笔能力。除横画外，其余基本笔画均婀娜多姿，在褚遂良笔下仿佛被赋予生命，书写时充分展现笔画的笔势和呼应关系，使绝大多数字富有行书笔意。

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行书笔意的运用，增强点画间的联系，此作用笔连带不多，但大多形断意连。字形结构取扁势，宽绰而具遒劲之美，体态多变，灵活运用诸如轴线变化、借位穿插、结构错落、主笔突出等方法，不仅使单字结体灵动，更能加强作品局部的节奏和章法变化，使作品呈现生机盎然之感。

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《雁塔圣教序》如何临摹？
临此作，除准备合适的书写用具外，必须先读碑。结字状态、点画细节、呼应连带、穿插避让、大小开合、行笔节奏等都要留意。通过这一过程，我们能感知褚遂良极富创造性的艺术功底和极强的点画处理能力，读懂这些才能发现褚书之美。

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其次，此碑中有非常精妙的细线，虽然纤细，但笔力雄强，韧劲十足，这些笔画往往伴随着与其他笔画的呼应，若没有极强的控笔能力，往往会顾此失彼。这些高质量的连带呼应，往往隐藏着容易忽略的发力点，这些细节一定要注意到。
在临习过程中，要注意取舍，着重体会褚遂良的书写状态，不必刻意描画，应先将重点放在书写性上，尽可能地还原古人的书写节奏。如此，我们的眼力才会随着深入的临习逐渐被打开，直到不放过任何一个合理的、精妙的点画细节。

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最后，在平时临习时还应关注此碑相邻字之间的大小错落、欹正相生、劲瘦宽绰等对应关系，这是继单字精准临习后的又一个重要阶段。在这段时间里，我们不仅要对单字内部的空间、穿插、避让、笔势、重心等细节进行合理分析，还要结合相邻字组一起分析并认真临习。