|《理想之城》编剧周唯：勾勒现实职场的浮世绘( 二 ) |周唯|苏筱的战争

职场，简单来说，不过是“工作的场所” ，是众多同行一起工作的大平台，它本是没有任何感情色彩的中性词。职场里的人，大部分都是为生活而奔波的普通人，他们不是好人，也不是坏人。职场包罗万象，自然会涉及人们的资源分配问题。每个人的认知不同、行事风格不同、利益诉求不同，便会形成层层叠叠的合作与冲突、共赢与独大、情义与怨恨……有了人就有了故事，有了冲突有了爱恨。基于这些现实情况，我提炼出并创作成了《理想之城》。虽然很多人在此折戟沉沙，但也有很多人在这个大平台上实现了理想与抱负。《左传》将《郑伯克段于鄢》放在第一篇，用的又是贬义的“克”字，就是为了警示世人，不要因为利益黑了心肝动了手段没了情义。
开机前，原先的剧本被迫弃用
采访人员：《理想之城》的创作周期是怎样的？它经历了怎样的创作过程？
周唯：为创作出自己的“理想之城” ，我花了四年时间来沉淀和修改，这是一个很漫长的过程。这部剧本的创作过程大致经历了四个环节：首先是构思期，包括采访、资料积累、人物小传和剧本大纲；而后是摸索期，确定剧本风格。确定风格之后，就到了最重要的创作期。在正式开拍之前，还有一段时间的调整期。
在创作时，我遇到过大大小小的难关。入门便遇到了最大的一关——虽然我曾经已经写过不少电影剧本，但对电视剧行业还涉足未深，我的行文思路还是文学创作思维。转变为编剧思维，我大概花费了三个月的时间。
开机前一个月，为保证苏筱人物故事线的完整性，我不得不弃用原先的剧本，将“天字号合并”的剧情提前。然而这一部分内容尚且处于构思阶段，就连思路都还没有捋顺，现在要直接将它转化为剧本，这是非常难熬的过程。一边是声声催促，一边是难顶的疲惫，在时间的重压下，我只能继续调用已经筋疲力尽的大脑，继续“撸起袖子干” 。对我来说，这一关实在是太痛苦了，我几乎每天都处于崩溃之中。但为了保证工作进度，我又不敢崩溃，一旦自己变得零碎，还需要重新把自己一片一片地拼起来。直到杀青的倒数第二天，我才将最后一集剧本创作完成。现在回想起来，这段经历依旧让人心有余悸。
采访人员：许多观众认为《理想之城》所展现出的职场斗争十分真实，对此您是如何精准把控的？
周唯：“真实”一直存在于生活之中，我们每天都能看到。创作完成时，我被人质疑的并不是“不真实” ，而是“太真实” 。面对这种情况，我也会担心观众无法接受这种风格的电视剧——白天在公司饱受“摧残” ，晚上还要到电视剧里复盘，谁受得了呀？
在《理想之城》中，大部分事件都有现实原型可供借鉴与参考。开场的讨薪事件就是建筑行业里一起很典型事件，它是建筑行业的剖切面，可以让观众对总包、分包、农民工的关系以及一环一环的利益链有大概的了解。剧本中，赢海集团的结构以及大部分发生的商业纷争、明争暗斗也都是真实存在的。
除现实事件的依托，剧本中的潜台词也是许多观众认为“真实”的地方。处在这样一个人情社会，对于“话里有话”的研究需要从小事不断积累。作为一名“武侠迷” ，我从小就喜欢看小说，字都还没有认全时便读完了《天龙八部》。从金庸、古龙、梁羽生、萧逸到温瑞安，从《福尔摩斯探案集》《包公案》《施公案》到《金田一探案》，从各种类型的网文到普通人的无心之谈，我都会特意留心，并揣测这样说话的好处与坏处、原因与结果。