|《理想之城》编剧周唯：勾勒现实职场的浮世绘( 三 ) |周唯|苏筱的战争

小说注重文笔精良和情感充沛，剧本必须有骨架、环环相扣
采访人员：在剧本创作中，各个角色的定位、人设、关系线是如何形成的？
周唯：其实这部剧的人物关系并不复杂，很多人都只是简单的同事关系。这些人物原型在《苏筱的世界》中均已成型，相比小说，电视剧将人物形象塑造得更加具体。
小说创作不注重戏剧结构，重要的是文笔精良和情感充沛。而剧本却不一样，它必须有骨架，要有前因后果，要环环相扣，形成一条绵绵不绝的故事链。小说里的人物可以有心理描写，而剧本则必须通过动作或语言传达给观众角色此刻的所思所想。
《理想之城》的众多角色之中，最早成形的人物是苏筱和赵显坤。角色塑造不是一步到位的，而是多次反复的。我会先逐一建立人物的雏形，然后遇到具体事件具体分析， A角与B角对照，再进一步细化，如此反复多次，最终完成角色的塑造。《理想之城》中，许多人物都是AB角的关系：价值观相异的苏筱与夏明、“同根”却不同途的苏筱与吴红玫、黄礼林和汪炀、林小民和汪明宇、吴红玫和天娜……
【|《理想之城》编剧周唯：勾勒现实职场的浮世绘】钻石之所以闪耀，是因为它有“八箭八心” 。人物也一样，只有当其具有多面性，才会闪闪发光。我不会给我笔下的人物贴标签。就像女主人公苏筱，她有理想主义的一面，也有务实肯干的一面，坐在厕所前贴发票的她就很务实，对付梅大姐时也很务实。吴红玫其实不是“扶弟魔” ，看似圆滑而世俗的夏明只是想要迂回地救赎他的理想，赵显坤董事长身上带着明显的时代烙印，利欲熏心的汪明宇也曾经是干劲十足的青年企业家……在我的心目里，这些角色都是现实生活中活生生的人。他们不能代表不了任何人群，只是做了“自己” 。
不能为写感情而写感情，要保留职场中收敛情爱的现实特质
采访人员：您想要通过此剧传达出怎样的思考？
周唯：我不喜欢解读自己的剧本，这样反而会固化观众的解读。这个故事的各个层次都有其独特的风景，作为拥有一个“站在山顶”且拥有“全地图”的人，提前告知攀登者途中可能会发生的情况，是一件大煞风景的事情。我只需要写七分，剩下的三分便应该完全交给观众。世界上没有一支生花妙笔能替代观众的想象力。
影视剧作为大众传媒作品，传播广影响力大，必须要具有一定的思想性，反映现实、批判现实并指导现实。目前，国内职场剧存在“悬浮感重”的问题，编剧没有立足并挖掘现实，而是一味地在情爱里打滚。《理想之城》中爱情戏的比例很少，爱情线藏于事件之中，自然而然地起伏着。我认为，不能为写感情而写感情，要保留职场中收敛情爱的现实特质。
采访人员：对于热爱文学创作的青年，您有哪些建议？
周唯：对大多数初学者来说，最难一件事就是坚持。许多人凭着一股灵感开了头，写到一半却因为种种原因搁浅了这部作品。先写完，无论好坏，哪怕漏洞百出，也要写完。
“坚持写完”的第二层意义在于作者能够从中习得审视全局的能力。这就像刚刚跑完一场马拉松，你能清楚地明白自己的不足之处。毅力锻炼出来了，剩下的就是笔力的锤炼，多看多写，向名家学习，渐渐就能形成自己的风格。自己看自己总会囿于一个角度，不要惧怕批评，要多吸取来自不同角度的意见，不断提升自己的见识。
来源：中国青年报客户端