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不认识了吧 ， 不认识就对了 ， 赶紧来看看属于它们的正确读音 。
是不是已经晕头转向了呢？
汉语中 ， 一个“我”衍生出的称呼
在汉语中 ， 身份不同 ， 对‘我’的表达完全不一样 。
皇上用朕、孤 ， 皇后用本宫、臣妾 ，
皇太后用哀家 ， 百姓用鄙人、草民 。
老人用老夫 ， 青年用小生 ，
和尚用贫僧 ， 道士用贫道 。
尼姑用贫尼 ，
神仙用本神 ， 本仙君 。
豪放的说洒家 ，
婉约的说不才 。
男的还可用爷 ，
女的也可用老娘 。
男女都能用本宝宝 ，
女的还能说本仙女 。
一排永远写不工整的汉字
厂下广卞廿士十一卉半与本二上旦上
二本与半卉一十士廿卞广下厂下广卞
廿士十一卉半与本二上旦上二本与半
卉一十士廿卞广下厂下广卞廿士十一卉
半与本二上旦上二本与半卉一十士
廿卞广下厂下广卞廿士十一卉一十士
二上旦上二本与半卉一十士廿卞广
下厂下广卞廿士十
不信的自己写写？
整齐的同旁诗、同旁联
刚练完写不齐的字 ， 再来看看强迫症牛人对整齐的极致追求 。
宋代大诗人黄庭坚写了首同旁诗《戏题》 ， 一句诗中的每个字都用相同的偏旁或者部首组成 ， 整首诗整齐而美：
逍遥近边道 ， 憩息慰惫懑 。
晴晖时晦明 ， 谑语谐谠论 。
草莱荒蒙茏 ， 室屋壅尘坌 。
僮仆侍逼侧 ， 泾渭清浊混 。
除了同旁诗整齐划一 ， 同旁对联不仅整齐 ， 意思还对仗工整 ， 内涵丰富 ， 又点题 。
远近通达道
进退返逍遥
湛江港清波滚滚
渤海湾浊浪滔滔
一诗两用的回文诗
牛人的同旁诗 ， 遇上大神的回文诗 ， 估计也只能甘拜下风了 。
宋代的李禺写了首回文诗《两相思》 ， 正读是思妻 ， 倒读就变成了思夫 ， 就问你服不服？
《思妻诗》
枯眼望遥山隔水 ， 往来曾见几心知？
壶空怕酌一杯酒 ， 笔下难成和韵诗 。
途路阳人离别久 ， 讯音无雁寄回迟 。
孤灯夜守长寥寂 ， 夫忆妻兮父忆儿 。
《思夫诗》
儿忆父兮妻忆夫 ， 寂寥长守夜灯孤 。
迟回寄雁无音讯 ， 久别离人阳路途 。
诗韵和成难下笔 ， 酒杯一酌怕空壶 。
知心几见曾往来 ， 水隔山遥望眼枯 。
一首诗读出两个意思 ， 已经让人膜拜了 ， 可是 ， 清朝时朱杏孙写的《虞美人》 ， 可正读、倒读 ， 调整句子后还能成为一首新的七律诗：
正着读：
冷风珠露扑钗虫 ，
络索玉环圆鬓凤玲珑 。
肤凝薄粉残妆悄 ， 影对疏栏小 。
院空芜绿引香浓 ，
冉冉近黄昏月映帘红 。
倒着读：
红帘映月昏黄近 ， 冉冉浓香引 。
绿芜空院小栏疏 ，
对影悄妆残粉薄凝肤 。
珑玲凤鬓圆环玉 ， 索络虫钗扑 。
露珠风冷逼窗梧 ，
雨细隔灯寒梦倚楼孤 。
调整句子后 ， 成了七律：
孤楼倚梦寒灯隔 ， 细雨梧窗逼冷风 。
珠露扑钗虫络索 ， 玉环圆鬓凤玲珑 。
肤凝薄粉残妆悄 ， 影对疏栏小院空 。
芜绿引香浓冉冉 ， 近黄昏月映帘红 。
再倒着读：
红帘映月昏黄近 ， 冉冉浓香引绿芜 。
空院小栏疏对影 ， 悄妆残粉薄凝肤 。
珑玲凤鬓圆环玉 ， 索络虫钗扑露珠 。
风冷逼窗梧雨细 ， 隔灯寒梦倚楼孤 。
全文一个读音
没有最牛 ， 只有更神 ， 经常读的绕口令 ， 在全篇文章只有一个读音的文言文面前 ， 那纯属是班门弄斧了：

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