郎世宁|从郎世宁油画、西洋钟表看清代中西方文明的互动( 二 ) 雍正|宫廷|康熙|嘉庆|乾隆

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《崇庆皇太后半身朝服像》屏、《乾隆皇帝半身朝服像》屏，图片来自《谈清宫皇帝后妃油画半身像》

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《孝贤纯皇后半身朝服像》屏、《慧贤皇贵妃半身朝服像》屏，图片来自《谈清宫皇帝后妃油画半身像》
聂崇正认为，这些油画肖像，都带有草图、素材性质，是为制作帝后朝服像等而作的准备工作的一部分。从绘画风格上来看，西洋画风格甚重，尤其是背景部分完全用色彩覆盖，不留纸或绢的底色，和传统中国“写真”画的风格大相径庭。因为在欧洲人传统的绘画观念中，画幅如果露出画布或画板的底色，就说明这件作品尚未完成。在描绘人物的面部时，注重解剖结构准确的同时，完全采用正面的光照，又减弱光线的强度，使鼻子、下巴下面的阴影减弱，同时避免出现侧面光照形成的强烈明暗对比，从而使得五官清晰，以符合传统中国人的欣赏习惯。
同时，聂崇正也考证发现，这批半身像中多件流散于欧洲，并由法国的博物馆、美术馆收藏，而它们似乎都出自法国弗雷（Frey）将军后裔的手中，并先后现身于近些年的拍卖市场。弗雷将军是1900年(清光绪二十六年)“八国联军”中法国军队的将领，当时驻扎在景山中的寿皇殿一带。寿皇殿是清朝专门存放故去帝后肖像的场所，弗雷近水楼台，就此将许多珍贵的中国艺术品作为“战利品”掠往欧洲，弗雷家族中的中国艺术品收藏应当就是这样来的。
《纯惠皇贵妃油画像》现身
此次展览中最重要的一件展品就是被专家认为是唯一收藏在私人手中的郎世宁油画后妃肖像——《纯惠皇贵妃油画像》，这幅画2005年曾出现在欧洲的拍卖场上。这幅画经技术检测，被认为是绘于乾隆二年（公元1737年），以油彩绘制于多层高丽纸上，纵54.6厘米，横41.9厘米。

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《纯惠皇贵妃油画像》
画中的女子雍容高贵，神情娴静温婉，正值23岁盛年，身着金黄色缉米珠八团龙冬吉服袍，头戴东珠顶吉服冠，青绒点翠嵌东珠火焰纹金饰眉勒子。按《大清会典》中记载，金黄色为妃及贵妃所专用。耳饰为一耳三钳东珠耳坠，画面四周贴明黄色织金缎细边。画中的服冠，体现了清代宫廷服饰制度的严苛，其绣工、用料以及织造都很华美精致。
肖像面部以“退晕法”绘制，淡化明暗对比，仅用色彩晕染，就表现出清晰的立体五官。从绘画材料到装潢形制，诸如用纸、颜料、技法，均与故宫博物院现存清宫油画一致。

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细节图
众多后妃中，纯惠皇贵妃苏佳氏在乾隆心中地位很高——她生于康熙五十二年（1713）五月二十一日，乾隆元年（1736）被册封为纯嫔，乾隆二年被册封为纯妃，乾隆十年被册封为纯贵妃，乾隆二十五年（1760）晋封为纯皇贵妃，同月十九日薨逝，享年48岁。她被葬于裕陵妃园寝，那里埋葬着乾隆36位妃子，而纯皇贵妃位居第三，仅次于唯一的皇后与另一位皇贵妃。在她去世几个月后，乾隆甚至动用白银十三万两、历时两年重修裕陵，可见乾隆对纯惠皇贵妃的深切情感。