“‘剜烂苹果’的工作” ， 是有难度的工作 ， 是需要当代书法评论人敢于承担的工作 。

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一些当代艺术展现场

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巨型书法创作现场

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书法展览中的各种表演
当然 ， 书法史论研究也是重要的 。由于书法史的资料繁杂 ， 出土文字需要科学辨析 ， 新发现的材料真伪难辨 ， 给书法史论研究带来了重重困难 。这些问题 ， 是书法史论学者棘手的问题 ， 但 ， 这些问题也是稳定的 ， 是有结构特征的 ， 只要借助更多的资料和科学手段 ， 会迎刃而解 。
相对而言 ， 当代书法创作处于特殊的历史阶段 ， 观念有了变化 ， 审美方式与以往出现差异 ， 书法家的终极选择也不尽相同 ， 因此 ， 对当代书法评论人的工作提出了更高的要求 。首先 ， 要具备书法史论的知识与常识 ， 甚至要具备一定深度的笔墨实践能力 ， 理由很简单 ， 今天的书法创作问题是传统的延伸 ， 对时间深处的书法形态要有全方位的把握 。若不如此 ， 就不能做到纵向的比较 。其次 ， 我们应该有广泛的艺术眼光 ， 不能陷于对书法的单方面解读 ， 要借助文学的引领、美术的影响、音乐的提示、舞蹈的启迪 ， 也要在现代艺术的语言形态中 ， 对当代书法艺术和其他艺术样式进行横向的鉴别 。我们必须清醒地认识到 ， 当代书法的生存环境与传统书法的生存背景有了重大的改变 ， 以往的书法是处于超稳定的时间结构里 ， 在封闭的汉字文化系统中生发的一个民族独有的美学旨趣 。而今天不同了 ， 我们产生了书法的审美需求 ， 也产生了对文学、美术、音乐、舞蹈的审美需求 。人类进入工业化时代 ， 电影、电视进入艺术领域 ， 颠覆了人类审美的方式 ， 扩大了艺术欣赏的边界 ， 也为我们审视书法、研究书法带来了新的问题 。这些问题此前没有 ， 这是历史给予我们的机遇和挑战 。于此 ， 我们不难看出 ， 当代书法评论的任务是艰巨的 ， 它要回答纷至沓来的新问题 ， 它要在全球化的背景下 ， 发现当代书法的社会意义和美学价值 ， 它要在整体化的书法运动中 ， 指出分裂的现象、虚幻的假象 ， 进而对尊重文化常识与艺术规律的“当代书法创作”进行理性、客观的文化阐释 。
（作者为中国作家书画院常务副院长兼秘书长）

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