孙道临|文娟姆妈几则日记，记录了她与道临先生跟我的交往，读来眼眶湿润……( 二 ) |越剧|红楼梦|可凡|孙道临|王文

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越剧电影《红楼梦》海报
《红楼梦》拍摄过程中，导演岑范严谨不苟，对细节的苛求近乎偏执，尤其“黛玉焚稿”那场戏在他看来，堪称“戏眼” 。故紧抓不放，容不得半点差池。这也是他为何拒绝在这场戏拍摄前给文娟姆妈准婚假。正式拍摄时，岑范特意嘱咐化妆师，着力突出林妹妹临终前的惨淡、幽怨、悲苦，摒弃廉价唯美主义，仅穿一套裙子，还原一个病危女子临终前的真实状态。在气氛渲染方面，他用风扇将幔帐飘动起来，炉中燃烧的诗稿化为灰烬时，也随之飘浮于空气之中，氛围显得更为惨淡；原本那句“最后只落得一弯冷月葬诗魂” ，由林妹妹演唱改为旁唱，更显凄凉无比，鬼气森森。细节决定成败，越剧电影《红楼梦》之所以成为经典，与艺术家物我两忘、倾情投入紧密相关。
越剧《红楼梦》堪称戏剧大工程，每一个演员作用均不可替代。在《红楼梦圆》聚会中， “老祖宗”周宝奎说：“老祖宗一角首先要演出其‘威势’ ，于是，从斯氏表演体系获取灵感；为解决身高不够缺陷，靴子里装内高跟，凸显人物威严”；“薛宝钗”吕瑞英说：“从平日擅演的天真少女或巾帼英雄，忽然变为腹笥深厚、心机重重的薛宝钗，唯有反复阅读原作，方能完成艺术的蜕变”；“王熙凤”金采风说：“影片一开始，王熙凤那句‘林妹妹来了，林妹妹来了’奠定人物基调”；“紫娟”孟莉英和“琪官”曹银娣也分别以外柔内刚的情感把握和清新脱俗的气质，为影片增添光彩；“贾政”徐天虹因病未能亲临现场，但在医院和大家分享了其表演体会。总之，那次《红楼梦圆》聚会，从不同维度展示了越剧电影《红楼梦》的艺术魅力，并为其留下了一份极其珍贵的艺术资料。

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《红楼梦圆》欢聚合影
日记之二
可凡平时也是我和道临的好朋友，常来家玩。他对老人很尊重，也为老人解决一些问题。如道临要出一本诗文集，先在北方一家出版社印，结果非常不理想，道临很生气。是可凡帮助找到人民出版社，介绍崔美明同志，才于1997年出版《走进阳光》。后来，可凡又觉得道临的朗诵应该记录下来，又帮助出版了。他来我家做客，总让老人先坐下，他再坐。
《走进阳光》是道临先生唯一的一本诗文集，此书原本交北方一家出版社出版，但书被粗制滥造，讹误连篇，甚至成段脱落，个别珍贵旧照也遗失了。为此，道临先生郁闷不已。于是，我敦请上海人民出版社资深编辑崔美明老师重新编辑出版此书。待手捧透着墨香的新书时，道临先生感慨万分，顺手在扉页写道：“谢可凡大媒。 ”

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孙道临、王文娟合影资料照片
道临先生挚友黄宗江为此书撰写序言。他称孙道临是“一首舒伯特和林黛玉合写的诗” 。在他看来，这位老友太过善良：“我常在生活中，自常谈笑中，窥测我这一密友，受人敬爱的大演员，得意的‘大明星’ ，内心有难以说清的，与人生人世共存的忧郁。 ”而道临先生也将《如果没有宗江》一文作为全书首篇，记录彼此的深情厚谊。书中《没有失去的记忆》一文，满含真情，读来令人印象深刻。对于散文家朱自清先生哲嗣朱迈先，道临先生以生动笔墨描摹了这位昔日同窗：“他借给我一本尼采的《苏鲁支如是说》，扉页上有幅尼采的照片，我发现那浓眉下的眼睛，竟和他有些相像。只不过，他的眼神不是那么冷峻，而是在深沉之外，又显得那么仁厚，有些怅惆……”他曾经常随朱迈先同往清华园拜访朱自清先生，意想不到的是，朱迈先后竟遭遇不测。在那个非常历史时期，道临先生一度曾怀疑自己对朱迈先的判断。待天朗气清，朱迈先冤假错案得到平反，道临先生为之深深忏悔：“我为自己曾经那样而无情地把他勾画成敌人而感到惭愧！我，这就是我！我知道，忠厚的迈先是会原谅的，他深知我这样的人是软弱的，思想是容易被环境所左右的。然而，我却不能不感到痛苦，对于自己曾经这样信任过，深深敬爱过的人，我到底有多少情真呢！”中国知识分子的自省精神，尽显无遗。