近日 ， 一部《鱿鱼游戏》引发热议 ， 除了对于其中所揭露的社会问题的探讨 ， 剧中“打画片”“抠椪糖”等游戏也在生活中流行起来 。事实上 ， 剧中的建筑布景以及艺术参考也成功地烘托了剧情 。从里卡多·波菲著名的“红墙住宅” ， 到对于埃舍尔、朱迪·芝加哥等艺术家作品的借鉴 ， 《鱿鱼游戏》以各种超现实的布景包裹了一个微缩的荒诞社会 。

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《鱿鱼游戏》海报
日前 ， 韩剧《鱿鱼游戏》在全球范围内备受关注 ， 上线28内获得1.1亿用户观看数 ， 成为该平台史上“最火的剧集” 。这部9集连续剧讲述了456名玩家面临经济窘境 ， 被带往在一处封闭建筑中 ， 必须在六轮韩国传统儿童游戏中竞争 。输掉游戏的人会被残忍杀害 ， 而最终唯一的赢家将获得456亿韩元（约2.5亿人民币）的奖金 。惊悚剧情以及背后的社会隐喻是其备受热议的重要原因 ， 另一方面 ， 剧中的建筑布景以及艺术参考也成功地烘托了剧情 。该剧艺术总监蔡景善说道 ， “在美学上 ， 我们营造了场所和布景 ， 试图让观众共同思考‘鱿鱼游戏’背后的隐藏意图 。”

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剧中的彩色楼梯 图：Netflix
在《鱿鱼游戏》的布景中 ， 建筑被视为一种增强紧张感和情绪的工具 ， 为叙事增添了视觉与空间的元素 。其中最引人注目的如同迷宫般的彩色楼梯 。这一设计显然受到西班牙建筑师里卡多·波菲（Ricardo Bofill）红墙住宅（La Muralla Roja）的影响 ， 楼梯连接了不同层级的空间 ， 通往极简而空旷的空间 。红墙住宅本身则受地中海地区传统北非城堡外形的启发 ， 50个套房由诸多庭院将住宅连接起来 ， 模糊了公共空间和私人空间的界限 ， 该组织的特点是一系列连锁楼梯、平台和桥梁 ， 是对典型北非城堡循环路线的现代诠释 。

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红墙住宅 图：Ricardo Bofill
和鲜艳的色彩形成张力的是 ， 剧中这一迷宫式的布景透露出无序与不安感 ， 楼梯彼此交织 ， 挑战着重力 。除了波菲的红墙住宅 ， 导演黄东赫透露 ， 这些楼梯还是对荷兰艺术家埃舍尔（MC escher）的致敬 ， 埃舍尔常常在作品中探索悖论与错觉 ， 描绘着现实中不可能出现的场景 ， 而《鱿鱼游戏》同样流露出了这个微型现代社会的荒诞与超现实 。这种超现实感还延续到了游戏场景中 。在“一二三木头人”中 ， 巨大的机器娃娃操纵并监视着游戏 ， 让参赛者显得比实际更加渺小；到了“戳椪糖”游戏 ， 参赛者们又置身于一个有巨型滑梯和攀爬架的操场 ， 人和物体的尺度发生了颠倒 。此外 ， 剧中简化的房屋 ， 虚假而又封闭的天空和充满儿童手绘风格的背景也充满超现实色彩 。

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