鱿鱼游戏|在《鱿鱼游戏》里寻找艺术和建筑：用“超现实”包裹荒诞现实( 二 ) 布景|埃舍尔|扎哈·哈迪德|艺术

埃舍尔作品

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【鱿鱼游戏|在《鱿鱼游戏》里寻找艺术和建筑：用“超现实”包裹荒诞现实】“一二三木头人”的巨型娃娃图：Netflix

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剧中的“游乐场” 图：Netflix
在剧中，参赛者们的“宿舍”像是一个升级版的罗马剧场，由床铺构成，其中一些甚至达到了7层。在采访中，艺术总监蔡景善对参赛者睡觉用的金属床阶梯设计进行了评论， “现代社会就像一场不断攀爬阶梯的竞赛，我们想到在床的设计中表现这一点” 。她提出一种呈现方式，将参赛者如堆积在仓库货架上的物品般呈现，而非将他们视为人。

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参赛者们的“宿舍” 图：Netflix
对于当代建筑的另一大参考出现在休息室中，这一明亮的白色空间让人联想起扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）或是圣地亚哥· 卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）的设计。这两位建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦和扎哈.哈迪德都试图把建筑引向一种无重力的状态，赋予建筑以运动的势态。蔡景善解释道，他们试图在白色房间里创造出一种不安感，难以预料接下来会发生什么。“我们想要创造一个‘未知的空间’ 。”

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白色休息室图：Netflix

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扎哈·哈迪德建筑作品
除了建筑，剧中还有不少对于艺术作品的引用。在第二集中，探案警察黄俊昊去失踪的哥哥的房间去寻找线索，桌上出现了几本关于艺术家的专著，包括毕加索、莫奈、梵高和勒内·马格里特。法国精神分析学家雅克·拉康（Jacques Lacan）的《欲望理论》也出现在这里。这一切或许暗示了剧集的主题，即欲望和死亡。
从世界各地来观赏最后游戏关卡的VIP们的观赏大厅也是剧组重点设计的场景。昏暗的灯光，茂密的丛林，与法国画家亨利·卢梭的画作《梦》有几分联系，画中女人在不知情的情况下被带入森林中，依靠在沙发上，看一条蛇为她吹奏。圣经中，蛇代表撒旦，而蛇这个元素在VIP大厅里经常出现。VIP们带着动物面具，而其他人则扮演丛林中的动物，似乎暗示这是一个弱肉强食的邪恶世界。另一方面，也有人指出，佩戴面具的VIP们与艺术家达利（Salvador Dalí）为参加1972年超现实主义舞会的宾客们设计的穿着有异曲同工之处。
亨利·卢梭的《梦》

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1972年超现实主义舞会上的宾客
在关键的“晚餐”一幕里，最后剩下的三位参赛者围坐在三角形餐桌外，这一布景显然参考了朱迪·芝加哥（Judy Chicago）在20世纪70年代所作的著名女性主义作品《晚宴》：芝加哥在一个三角形的桌子上摆放了39个餐布和碟子，意为替39名神话和历史上的著名女性预留的座位，这些影响过世界的女性在漫长历史中始终处于被忽视的境地。芝加哥在《晚宴》中主张了平等，而《鱿鱼游戏》中， “人人都有可能成为最终赢家”的平等却成为了荒诞。