公安机关|以爱情为主的《杜拉拉升职记》，在弱化传统职场后暴露出多少问题侵权|职场故事

文章图片

文章图片

文章图片

文章图片

文章图片

文章图片

《杜拉拉升职记》是一部聪明的保守之作。
其主要的表面性问题，正如观众和职业影评人所感受到的，是在爱情和职场双线选择问题上的失误。对于影片叙事而言，爱情线索和职场线索如何选择，是一个最基本的结构性问题，这个问题不仅仅属于文学叙事的层面，它向内限定了如何定位人物形象，如何编织主要冲突。

而向外，它又关联着对目标观众的设想与定位，关联着资本与市场。
此时我们再来看文章分析的主要问题：以爱情为主的《杜拉拉升职记》，在弱化传统职场后暴露出多少问题？
01职场背景加爱情主线的逻辑
这部电影是由小说改编而成的，在比较小说与电影以后，我们发现后者的重要特征便是“纯粹” ，你看不到其他的成分，完全是一个纯粹的爱情故事，而职场只是序幕或铺垫。

舍弃职场专攻爱情，似乎是徐静蕾的策略性选择。
在一些访谈和网络空间，徐静蕾对此做过一些只言片语的说明，大致意思是，希望故事简约干净，而扭结爱情与职场难度过高，于是果断放弃。爱情与职场并非两条线索，而是一个硬币的阴阳两面。

初级的逻各斯式编剧思维教会电影人诸如“线索的处理”这样的叙事题，在我们的惯常思维中，提及线索二字，想到的是“1+1=2”这样的加法逻辑，或是“职场(背景)爱情(主线）”这样的装饰与被装饰的逻辑。两者的化学反应，哪怕是物理编织，都没有在国内类似题材的影片中发生过。
02理想共同体的再现
当代都市空间中，由办公室爱情和办公室斗争交织而成的模式，仍是列维斯特劳斯所描述的“土地与战争”模式的延续和变体。这类故事通常有两个显著特点：

一是密集地铺陈时代与环境的知识，这种知识通常带有丰富的可看性和想象性，对知识的表达立场，也影响了影片叙事的价值立场。二是主次人物完成自身的欲望目标并实现最后的胜利，构建出一个理想化自我想象，甚至有可能是一群人的“想象共同体” 。
理想的自我想象是此类电影叙事需要集中呈现的东西，对《穿普拉达的恶魔》和《我知美人心》以及《亲密敌人》等类似影片而言，这一问题是无法回避的。

杜拉拉(以及爱她的观众)理想自我的完成，需要办公室爱情与办公室斗争这两个助推器，它们缺一不可。
爱情，连同人物性格和道德形象的塑造，必须借助人物的斗争之旅。这一斗争是“战争”语义的各种转喻，可能是竞争、伤害，甚至是背叛；而经过斗争， “土地”才能召唤起原初的道德和情感力量，这里的土地经过各种转喻，可能是爱情、友谊、信念、理想，抑或乡愁。