公安机关|以爱情为主的《杜拉拉升职记》，在弱化传统职场后暴露出多少问题( 二 ) 侵权|职场故事

斗争与土地的关系在语义上总是矛盾的，这符合基本的叙事原则：战争(斗争的冲突、紧张) ，满足了当代观众对戏剧性的欲求；但战争最终要在土地中趋于暗淡，被一种理想的价值之光所照亮，满足观众对于道德感缺失的补偿。

而处理两者的法则就是，斗争越残酷，内在对土地的回归感就越强烈，这是一种清晰的加权关系。
03弱化传统职场影片的“办公室斗争”
因此，为了某种干净和简单，取消对办公室斗争的着力描写，爱情就变成了纯粹的两性相吸，缺少了对纠缠爱情背后的辛酸苦辣和复杂人格的深度描蔡。不经历现实的风雨，就无法见到爱情的彩虹，说的正是这个道理。

影片取消对办公室斗争另一个问题是，制造了爱情叙事的难度：在一个缺少斗争的封闭的空间中，爱情的阻碍力量只能剩下拉拉和王伟之间廉价的猜忌和误会，爱情的进展也只能依靠突兀或符号化的行为转变，无论是一掷金的购物狂逻辑还是泰国的异域风光都无法润色这种生硬。

因此作为语义对立项，战争与爱情好比阳光与阴影，失去任何一个，另一个便也荡然无存。在《杜拉拉升职记》中，理想自我的模糊，归根结底来源于这种对“办公室斗争”的叙事剪切。
04剧情与智力的双重浪费
了解《杜拉拉升职记》的读者一定会发现，原小说中原有的戏剧冲突包含了三组完整的对抗：

阶级(阶层)对抗、人与人的抵触、人对工作目标的追逐以及在此过程中主角与境遇的对抗。
但在电影中，只有第三个对抗得以部分保留，即影片开头“搬家”的情节。但至此之后，故事完全演变为了“杜拉拉爱情记” 。

从导演整体的处理来看，似乎该情节并不是为了斗争线索而生，而是仅仅为了表现杜拉拉的性格和品德，这无疑是对剧情和智力的双重浪费。其结果是：
一方面，那些可以回应观众现实生存感，并且发挥认同效果的斗争情节消失殆尽；另一方面，小说中杜拉拉与上司和同事间惊心动魄的厮杀和悄无声息的暗战被一笔勾销，只能被办公室女人间表面化的争风吃醋和三角恋情填充，爱情由此变得平庸和无趣。

【公安机关|以爱情为主的《杜拉拉升职记》，在弱化传统职场后暴露出多少问题】其实我们反过来再看影片要讲的焦点问题问题，看似是要不要让办公室斗争与爱情双线共存的问题，实际上这一问题背后的根本，是角色与形象定位的问题，甚至是整个影片的价值取向问题。