展览|观展｜在铁路边的美术馆，一个“比人更大的世界” 双胞胎|展览|井上佐|比人|作品

10月23日， “比人更大的世界”在位于宝山高境镇的榕异美术馆开幕， “比人更大的世界”是怎样的概念？曾有人说， “沈从文的文学世界，比人的世界大” ，那么如何以视觉艺术的形式，呈现一个更大的世界？此次展览的策展人邀请12位艺术家以项目的方式，呈现出各自面对世界的思考。

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展览现场，易连作品《痴人集-消失的脸》，装置， 2021
“比人更大的世界”是两位策展人林叶、施瀚涛继“你会相信你的眼睛”后再次联袂在榕异美术馆办展，这个相对位于城市边缘、镇市民文化中心内的美术馆本身也让人看到了一个“更大的世界” ，此处人来人往的生活区域与铁道相伴，让人产生对真实与虚拟、远方与更大世界超现实主义的想象。
提及两次在此的展览，策展人之一林叶说， “你会相信你的眼睛”更多表现在这个“虚拟与现实相互混淆难以分辨的时代” ，怎样以摄影来面对和抵抗，让人直面混乱的现实，找到自己的存在。而“比人更大的世界”将人置于家庭和社会中，是对“我是谁”的主动反思。
【展览|观展｜在铁路边的美术馆，一个“比人更大的世界”】
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刘思典，《与家人在家》，照片及综合材料， 2020
对于家庭身份的再次审视
走入展览，直面的是一位病床上耄耋老人的眼睛，这是井上佐由纪拍摄的她的祖父，在祖父卧床不起到他去世的两年时间里，井上一直在拍摄他的眼睛，这也成为她与已经无法说话的祖父对话的方式。临终前， “他眼睛成了只能映照光芒的绝美之物，不再想要看任何东西了” 。面对祖父望向终点的眼睛，井上佐由纪想到那些看到人生第一道光芒的婴儿的眼睛。

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展览首件作品，《我不记得最初见到的光芒》中井上佐由纪拍摄她祖父的眼睛
继而走入悬挂“祖父的眼睛”墙后的小间，撞上一幅幅巨大的初生婴儿眼睛。这组作品名为《我不记得最初见到的光芒》，初生的眼睛大概只能感受光，却似乎努力地想要看清什么。从生命的终点望向初生，眼神竟是如此相似，让人生出感触。

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井上佐由纪，《我不记得最初见到的光芒》婴儿的眼睛
眼睛也如同观看的序幕，引导观者从新的视角观看人与家庭、人与社会的关系。汪滢滢回到自己1976年的出生地——河北馆陶。此处并非她的祖籍和生长地，而是父母的下放之处。此后父亲回到北京工作，母亲辗转北京、杭州两地。后来原生家庭的分崩离析、对父亲形象的陌生感，带来的是她对自我身份认同感的缺失。
终于在2015年，汪滢滢踏上返回出生地“馆陶”的“洄游”之路，试图以影像探访原生家庭尚完整时的线索，以完成对亲密关系及自我身份的认知，并且跳出亲子身份，以成年人心态观察再无交集的父母相似的晚年生活，达成与原生家庭造成的情感伤痕的疗愈与和解。

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汪滢滢，《洄》
她的作品以柔软的方式，把人带回她童年时代那个记忆模糊的小县城，看到如今生活在那片土地上的人，虽然我们无法知道此处与1970年代末的生活发生了怎样的变化，但通过作品，治愈了创作者自己，也让观者通过照片中的一草一木，看到曾经共同生活的痕迹。