展览|观展｜在铁路边的美术馆，一个“比人更大的世界”( 二 ) 双胞胎|展览|井上佐|比人|作品

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展览现场，汪滢滢的父亲给她妈妈画的素描，以及父母相似却无交集的晚年生活
从对自己家庭的寻找，到家庭和社会中自我身份的寻找也表现在藤安淳的《我有一个“双胞胎弟弟”》中，艺术家本人的双胞胎身份时常暴露在别人好奇的目光下。因此，他对“看与被看”和“自我与他者”之间的关系始终有着非常强烈的意识，也以自己经历出发，以双胞胎为对象拍摄。

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藤安淳的《我有一个“双胞胎弟弟”》中的一组
但不同于将双胞胎拍摄于同一张照片中，藤安淳有意识地将双胞胎作为“个体”对待，他们被分别置于不同的环境和场景下，以充分展示自己的个性以及以“个体”存在的自己。他镜头下的人，年纪不同，想必对自己双胞胎这一身份也有着不同的认知，却又与创作者本身产生共情。在拍摄的双胞胎中，有两位独自陈列，布展时留下了另一个人的空隙。为何他们单人出现，双胞胎中的另一个为何缺席？虽然答案大约可以料到，但当他们独自存在，将对个体造成怎样的影响，又是一个关于身份的新议题。

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藤安淳的《我有一个“双胞胎弟弟”》中的一组
社会对于个体的改造与建构
在展览还有一部分作品凸显了个人与社会的关系。比如，斋部香的《不是理想的猫》，源于某个事件中犯人所说的话。以人类世界的角度，指望一只猫完全顺从是不合理的。因为在猫的世界，根本就不存在所谓的“理想的猫” 。但对人类来说，扮演别人的理想角色比做自己要容易得多。有些教育也引导人成为“理想的猫” ，让被规训者试图摆脱的时候，或将面临谴责。

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展览现场，斋部香《不是理想的猫》系列中的两张
李启菁的装置作品《监督者》从某个角度讲述了如何成为“理想的猫” ，艺术家做了两个绘图机器人装置，当没有观众时它们随机绘图，但当它们检测到观众的接近时，便擦除已画的，开始只画直线，以此成为社会希望它们成为的样子。

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李启菁，《监督者》，交互装置， 2019
对于个人社会身份的质疑与归属身处异乡之人的感觉将更为直接，徐冠宇正在进行的项目《外籍人口》也是依据自己和朋友们类似故事的积累，研究公民身份的意义。徐冠宇是生活在芝加哥在华人，在芝加哥他是“外籍人口” ，在那里“家”永远不可能是私密和安全的。在这个项目中，他找到了在美国持有不同签证身份的参与者，为他们的房屋和个人物品拍照，然后将这些图像与拍摄对象自己收藏的私人照片一起打印出来，作为临时装置被布置回他们的空间，并被摄影记录。并由此呈现“外籍人口”在美国的复杂情况。并引发出“在相互联系的世界中，我们如何重新定义公民身份和一个人的合法性？”的疑问。

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徐冠宇，《外籍人口》项目中的一件作品。
这种疑问也渗透在惟祺的作品《彼岸》中，他拍摄了世界各地的唐人街的图景，在海外的也一个个“中国城”中感受的中国文化的独特标识和影响力，在唐人街中“彼岸”和“此岸”模糊，但异乡人的身份却没有消弭，在照片中一个个稍显孤独的身影中，可以读出乡愁。