艺术|毕加索诞辰140周年｜人类时空革命的艺术表达( 二 ) 空间|艺术|革命|维农|时空|毕加

到处都充满了创新、创造和创意，要求变革的欲望随处可见。与科学、数学与技术发展并肩的，是对非洲艺术品概念特质的发现。所有这些观念有助于毕加索从早期的思维模式中解放出来，并使他认识到作为新艺术语言的几何学的深层意义。每一个卷入立体主义的人都认为它是一种高级智力冒险，其特定的目标就是把形式简化为几何。毕加索在其突破性的《亚维农少女》中对空间的探索，其实是应用了普兰斯向他描述的四维空间的概念，后者是一位保险精算师，对高等数学感兴趣，也是毕加索帮的成员。普兰斯在1907年春天毕加索艰辛地绘制《亚维农少女》的关键时期拜访“洗衣舫” 。毕加索听他讲非欧几何与第四维空间，这些大多是普兰斯从庞加莱那本被广泛阅读的《科学与假设》中拾来的。
亨利·庞加莱《科学与假设》
相比之下，柏格森以诗一般的语言描述时间和同时性，而雅里谈论时间和同时性的方式又异想天开，极具煽动性；通过普兰斯（在这一关键时期）的介绍，庞加莱让毕加索了解了同时性和非欧几何的真相。惊人巧合的是，同一时期爱因斯坦和两位好友创立了“奥林匹亚科学院”（也是一个业余讨论小组），他们所讨论的书单中，庞加莱的《科学与假设》同样赫然在列，同时性和非欧几何成为狭义相对论诞生的理论先驱。正是这一思想，引发了20世纪人类的时空革命。毕加索和爱因斯坦，两人殊途而同归。
杰作的诞生
如果说公众只是把谈论四维空间作为某种流行时尚的话，毕加索却认真地思索着绘画与四维时空的关系问题。据身边的朋友回忆说，那时的毕加索经常大谈第四维度，身上总是揣着庞加莱的数学书，几乎天天“苦思冥想”着几何学，就像苦思着梦中情人一般。在他的讨论小组上，几句闲谈，夹杂着科学的夹生饭和艺术的俚俗语，却可能变成顿悟的播种、灵感的受孕。青年毕加索极其活跃的思想终于形成了笔墨，它便是《亚维农少女》，正如作者本人的自白：“（它）是我第一幅祛除邪魔的画作” 。这幅本欲为驱除性病梦魇的画作，在创作的过程中逐渐演变为20世纪科学革命的艺术表达。

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毕加索《亚维农少女》（现藏于纽约现代艺术博物馆）
这幅现藏于纽约现代艺术博物馆（MoMA）的巨作长宽都是2米多，画面最左边的半裸少女，有着一张埃及—高更式的脸，她那看起来脱离身体的胳膊正将一方帘子拉开来；然后是两个更具吸引力的少女，长得跟古伊比利亚—大洋洲人似的，左边第二个少女的站立姿势简直不可思议（注意她左脚的位置，在她右膝盖的正下方——她应该会跌倒）；最右边站立的少女正用双手把一个帘子往两边拉，她的表情呈现出怪异之状；最大的亮点在于那个蹲着的少女——她的背冲着画面，而头却像安在一个转环上一样旋转了180度，两只眼睛明显地不一样，并且不在一条直线上，鼻子几乎像一块楔形的布里奶酪，她的脸和其他几个少女比较起来丑陋得可怕。上述这一切都足以让初次看到这幅画作的人惊掉下巴。
事实上，这幅杰作诞生之前，毕加索绘制了无数的草图。他进行了不断逼近科学真相的艰辛探索：如何表现第四维也就是高维？他的思想并非一蹴而就，而是随着草图逐渐清晰。第一，将三维展布投射成二维（画布）。观者可以反过来想象，一栋房子从正面看只有高和宽，就是二维。如果观察者转到旁边换个视角，就变成了三维。第二，将高维变换（重叠）成三维，或者相反，套用上面二维变三维的魔术，三维物体如果变换着视角看，就可以得到四维。少女的乳房便是立体几何的二维化，而他所竭力探索的、看不见的高维，则通过变换也即扭曲来实现，例如那位少女的胳膊。