淳化阁帖$自认独宗羲、献，却以唐法为主的王铎，临写《淳化阁帖》最为频繁( 二 ) 欧楷|张漫语|书法艺术|书法|小

王铎在学习《淳化阁帖》时，头脑也是极其清醒的。他的学古观念极为灵活，他对刻帖有独到的见解。他在《临王徽之书后》说：

又在《跋琼蕊庐帖》中说：

这就是王铎的崇古精神：“极力摹写”、“割情断欲，直思跛彼堂奥”。正是拥有如此深刻的崇古思想，才促使王铎倾其一生之力临摹古人，以至临死前几年还临写出《临阁帖与山水画合卷》这样的巨型长卷。

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从笔锋运动方面来说，王铎草书用笔以线条推移为主，线条的内部运动较为简单，因而他的草书线条边廓不如魏晋二王法帖那样富于变化。也由于学习刻本，王铎草书的用笔不如二王草书细腻、灵巧，但刻本的“下笔轻重，用墨浅深，勒者皆不能形容于石”的“徒存梗概”，恰好与王铎为创作大幅式作品的“拓而为大”的用笔观念暗合，刻本反而促成了王铎草书的笔法个性与创作风格的形成。同时，线条内部运动的相对简单，用笔细腻、灵巧的缺失，当然也是由于笔速的疾快和情感的奔泻，使王铎的草书用笔有趋于率意的倾向。
就狂草系列而言，诸家笔法无不追求狂放、大气。但用笔狂放而又精美，大气而又耐看，张旭、怀素之后就难以为继了。黄庭坚精心经营章法布白，但笔法显得比较简单；祝允明用笔奔放大气，又显得过于粗糙；徐渭笔法气势夺人又颇具个性，然而却时见失笔。王铎博精张芝、二王、颜柳等诸家的深厚功力和他对“拓而为大”笔法的独到悟解，使他的草书笔法狂放而又精严，大气而又精美。
王铎的草书书写迅疾，在很多作品的技巧王铎处理如同怀素，尽量减少提按。因速度飞快，点画往往作连绵之状，不连者，也能“笔笔相瑟生，意思连属。”其实，借用怀素《自叙帖》的“奔蛇走虺”、“骤雨旋风”来阐释王铎草书疾速用笔所产生的“势”，也是很恰切的。
王铎在字的结构上强调欹侧，但他没有象他所崇拜的王羲之、米芾那样较多趋于左倾，而是左倾、右倾互重。当一字或数字左倾，他便常用一字或数字右倾相协调，反之亦然，以求行轴线的平衡。有时也用多字、甚至一行同方向欹斜，造成行轴线大幅度的波折和倾斜，形成强烈的字势动感。由此可见其喜欢发挥极致的艺术性格。
王铎草书线组的疏密节奏明快。当一组稠密的线组过后，便有一组较为疏空的线形与之对比。因为字间连绵较多，在一些卷类的作品中，常会出现几组较密的线组聚集一起，王铎便用长而舒展的线条割裂空间，造成疏旷的空间，与密集的线组形成强烈的对比。
由于线条颇具运动感，字势左右欹侧波动的幅度极大，也由于字间连接的奇异连接、二重轴线连接等方法的使用，使王铎草书的行边廓极富变化，因而也使行间空间趋于灵活多变。

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在学古方面，王铎是笃学者、善学者。他以高出时人的眼力，察觉出《淳化阁帖》的存古价值及借鉴价值，从而获得了丰富的草书取法对象。王铎学习《淳化阁帖》取得成功，是虔诚的崇古、厚实的功力与高明的临摹创作方法综合的结果。

【淳化阁帖$自认独宗羲、献，却以唐法为主的王铎，临写《淳化阁帖》最为频繁】