密室中的旅行@保罗·奥斯特《密室中的旅行》，形式大于内容的长篇小说不安|哥哥|上帝|在细雨中呼喊

保罗·奥斯特（出生于一九四七年）是一位十分多产的美国作家，而且创作范围极广。他的这本完成于二〇〇五年的《密室中的旅行》，不妨说是一部形式大于内容的长篇小说（篇幅并不甚长）。

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《密室中的旅行》中译本
小说的背景被设置在一个密闭的空间里。一位被囚禁于此的老人，布兰克先生，在他身上发生了一连串诡异的事情。年迈体衰的布兰克先生，不仅缺失了生活自理能力，也丧失了自己生平的记忆。
在关闭的地方，布兰克先生和几个人接连见面，其中包括两个女看护（安娜与索菲），英国前警察费勒德，医生塞缪尔·法尔，律师丹尼尔·奎恩。布兰克先生通过与他们交谈回忆、找寻自己的身份。他们与布兰克先生有着某种关联，在对话中逐一透露了布兰克先生的过往信息。
小说中穿插了另一个故事，布兰克先生“无意”中看到手稿并被吸引。这个故事带有殖民侵略、双面间谍等元素，构成了小说的一个重要的组成部分。其作者是约翰·特劳斯，但布兰克先生补充了故事的后续部分，他和特劳斯的联系无疑值得玩味。
最后，布兰克先生又看到了另一部手稿，看护索菲的第一任丈夫范肖所写的——《密室中的旅行》，它的开头和这部小书是一样的。也就是说，《密室中的旅行》的整体结构是一个闭合的圆形，并且可以反复循环，周而复始。较之法国作家纪德著名的纹心术（典型的作品是《伪币制造者》），似乎要更巧妙一些，但设计的痕迹也显得刻意很多。
顺便一提，这种首尾衔接的类似手法，弗拉基米尔·纳博科夫在他的短篇小说中也试验过（参见《循环》一篇）。
【密室中的旅行@保罗·奥斯特《密室中的旅行》，形式大于内容的长篇小说】至于小说的意旨，似乎和作者与文本的关系有关。“我们，作为另一种意识的造物，将比创造我们的意识有着更久远的生命力，因为我们一旦被抛进这个世界，我们就将永远存在下去，我们的故事就会继续流传，即便是在我们死去之后。”这里的“我们”好像就是指文学作品中的人物。或者可以理解为，布兰克先生创造了这些与他会话的角色，而他，也同样是文学的产物。