雷雨·后|研讨｜《雷雨》《雷雨·后》：戏剧经典如何对话时代剧本|话剧|戏剧|曹禺

文章图片

文章图片
【雷雨·后|研讨｜《雷雨》《雷雨·后》：戏剧经典如何对话时代】《雷雨》《雷雨·后》剧照。
北京央华戏剧的连台话剧《雷雨》《雷雨·后》10月22-24日在上海大剧院连演3天，演出颇受瞩目，也引发了观众和学界对曹禺这一经典的再度关注和探讨。日前，上海艺术研究中心和上海市文艺评论家协会首次合作，举办了一场主题为“经典与时代的对话”的研讨。
曹禺的《雷雨》问世至今演出了无数版本。央华戏剧的这一版《雷雨》邀请了法国导演执导，极富当代感。而《雷雨·后》的剧本则出自曹禺女儿、剧作家万方之手，作品从《雷雨》原剧本的“序幕”和“尾声”生发开去，讲述了《雷雨》中周朴园、繁漪、侍萍三个人晚年在疯人院的对话，这部剧也被认为是曹禺万方父女的一次精神对话。

文章图片

文章图片
对于此次连台本戏的充满新意和亮点的制作演出形式，戏剧界和文学界的专家都表达了赞赏。而西方导演来到中国的这一创作，也是一次难得的跨文化对话，使观众得以从另一个角度重新审视《雷雨》这部再熟悉不过的经典。
上海市剧本创作中心编剧徐正清说，“这次的两台戏，制作方邀请法国导演，我觉得是创举。《雷雨》打破了舞台的界限，这种新的呈现形式给观众不同的观剧体验。这和《雷雨·后》的剧本一样，都是在做一种探索。这种探索让人耳目一新，这种探索精神我觉得令人敬佩。”

文章图片

文章图片

文章图片
上海戏剧学院教授丁罗男看过无数版本的《雷雨》，但在他看来，“这部剧的第三场，我感觉是我看过《雷雨》最好的第三幕，没有之一。”
在这一版《雷雨》中，法国导演把剧中第三场鲁贵家中的戏置于一个原木环境的屋子里，这和前两场及最后一幕的大理石客厅形成了鲜明的对比。而丁罗南认为，这也是这位欧洲导演理解中国经典的一个创新点。“通过两个完全相反的家庭，来研究激情。”这是导演构思的核心点。丁罗南说，过去国内研究一般集中在周公馆，封建主义的堡垒，而法国导演把鲁周两家并列、比较、参照了，并且把鲁大海最重要的激情和生命力通过他体现出来，非常好。

文章图片
戏剧评论家程辉觉得，“央华版的《雷雨》是我看到的这么多版本《雷雨》中最好的一版。因为我终于看到了《雷雨》中的人物不再刻板，不再受各种政治解读的影响，不再受文化标签的影响，而变得富有自己的个性。”