雷雨·后|研讨|《雷雨》《雷雨·后》:戏剧经典如何对话时代( 二 )
在程辉看来,法国导演带来了全新的、浪漫而诗意的解读 。“我们中国的戏剧如何走向世界的舞台,如何用世界的眼光、世界的语言来解读我们自己的经典作品,是非常重要的 。而这一次央华邀请法国导演来导演《雷雨》,试图用一种更加具有世界性的角度、世界性的观点,让更多人看到我们中国的作品,是特别有意义的 。”
评论家胡晓军认为,这次连台戏演出的一大意义是:经过长期的主题政治化,人物标签化,越来越多人试图回归《雷雨》的本来面目 。气质《雷雨·后》应该也属于参与者,通过散文化方式或者诗性方式,或者不确定形象思维的方式,通过巡回复述原著的方式谈到哲学的方式,比如自我救赎等命题 。
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《雷雨》曾经因为几年前北京人艺演出的“笑场”事件引发很多关注 。上海戏剧学院教授石俊谈到,“观众发出笑声,不是观众不对,还是我们太僵化 。现在人的生活方式是不同的,很多观众不理解当时周萍和繁漪 。但通过这个戏,更坚定这样的观点,我们不应该放弃经典,但是我们同样不应该僵化经典的排演,更不应该停止对经典的挖掘,经典作品过多少年还能够挖出东西 。第一来自经典本身,第二我们这个时代在变化,在时代当中还能继续挖出东西 。”
在这场研讨会上,万方也谈及了自己的创作《雷雨·后》的初衷 。而作为央华戏剧的创始人和艺术总监,也是《雷雨·后》复排导演,王可然同样介绍了这次连台戏的策划和创作过程,他最后谈到:“我从第一天做戏剧开始,我就有一个梦想,我的理想就是如何让戏剧在中国的社会环境里能够更大的往外突破,更大的往外突破,能够更多的人进入戏剧,这可能就是我的很多立足点带来的后续的行动 。”
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