当下价值
问：详解老剧的片场秘事，对当下的从业者有什么帮助？
答：首先是知识解惑。任何一个行业都有发展的脉络，把历史上的事搞清楚了，当能更好地找到自己的坐标和发力的方向，规避一些无效劳动。
其次是方法论上的启发。任何艺术常青树都不是侥幸成事的。在和他们的对谈中，我能感受到智慧的火花，以及庖丁解牛的技巧输出。
还有就是精神世界的洗礼。有人长枪大戟，性如烈火。有人温润如玉，柔能克刚。有人仙风道骨，飘然出尘。有人诗情澎湃，老骥伏枥。有人审时度势，因时而变。面对这群鲜活的艺术家，你不可能一无所获。

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问：接受采访的女性影视人为什么如此少？后续会有新生代影视人的故事吗？
答：导演是我的重点采访对象，人数占到将近一半。导演这个行当，因为风吹日晒、昼夜颠倒、百事繁杂的缘故，目前还是以男性为主。
编剧和制作人这两个行当，男性和女性人数均等。不过我个人更偏爱的历史剧、传奇剧、谍战剧、军旅剧的写作和制作，还是以男性编剧和制片人为主。
演员这个行当，男星和女星同样耀眼。之所以没有女明星入书，要怪谭飞老师。他作为《四味毒叔》的总编辑，在安排采访任务的时候，和女星聊天都是他自己出马，我和汪海林、宋方金很少有机会一亲芳泽。
后续一定会有年轻人进入我的新书。因为谈论的剧越来越接近当下时空了，年轻的创作者是绕不过去的存在。新的书名我都想好了，就叫《点赞：十年好剧大赏》。
问：为什么电视剧导演转型做电影导演就很难成功？
答：确实有很多声名显赫的电视剧导演转战电影，就走了麦城。早年间高希希导演的《露水红颜》，赵宝刚导演的《触不可及》，都不算成功。相比之下，刘江导演《咱们结婚吧》和郑晓龙导演《刮痧》，就算是全身而退了。
这里头应该有个思维方式问题。电视剧本来就长，是一种穷尽一切线索的讲述方法，导演唯恐观众的理解有盲点。
而电影是结构的艺术，尺水兴波，追求增一分则肥，减一分则瘦。电视剧导演拍电影，很难找到干脆利落的节奏，很难控制掰开揉碎的表达欲。

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问：书中提到的一些创作秘辛被人搬到微博后，引发过一些热议。比如《康熙王朝》中康熙怒斥群臣的名场面，原来是编剧前一天晚上写的飞页，而陈道明只准备了十分钟就开拍了。自己辛苦挖来的料转眼就成为别人的素材，转化为别人的流量，对此您怎么看？
答：长视频被短视频弯道超车，长视频曾经发起维护版权之战，但目前来看无疾而终的可能性非常大。同样的道理，我们传统媒体人辛苦采集的讯息，被各种伺机而动的营销号拿去使用，似乎也已经成了常态。
要保护版权，必须要有平台下场参与。现在平台只要流量，仅靠版权方维权是没有意义的。
我的东西是原创正版，在我的阵地上发布，到达我能聚拢的受众，就够了。如果被别人拿去传播到更广泛的人群中，那就算是意外的馈赠和功德了。至于搬运工们的良心痛不痛，我不关心。
编辑/乔颖

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