武家坡$台上本无物伸手自然来( 二 ) 郭佳|北京天桥艺术中心|延期

中国戏曲的上船下船，那也是极好看的。角色只需要利用手中简单仿制的船桨向空中一立，就等于搭了跳板，演员只需要一蹦就上船了。可是上船以后演员是需要技巧的，要与船家高矮起落节奏相符，表示船在水中的浮沉。京剧的《打渔杀家》，特别是从川剧移植来的《秋江》，都有出色的船上表演。当年笔者看过京剧表演艺术家张春华和徐玉川合作的这出戏，那简直把江上行船演绝了。两个人不仅处处精准地表现出在江上行船，一起一落、节奏、速度配合得是那样毫厘不爽，而且老艄公几次和陈妙常开玩笑，以致引起小船的晃动，陈妙常的惊恐惧怕，都让观众觉得身临其境一般，最后当船到江心，老艄公追起前面的大船来时，不仅只见船桨滑动，而且两个人脚下的脚步，快速飘动起来，真如一叶扁舟在江中乘风破浪飞速前行，观众能不报以春雷般的掌声吗？这就是中国戏曲独特审美的风采、智慧和精神，千百年来戏曲艺术家们积累的精湛技巧的体现。

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梅兰芳、王少亭《打渔杀家》
以虚代真:无实物表演
京剧传统戏舞台上的开门、关门、进门、出门；上楼、下楼；上船、下船，皆是台上无一物，全凭手招来。普通的进门出门，只要步履做出进出迈门槛的动作，观众就明白了。开门和关门麻烦一点，都要用两手，做出推门或关门的手势，同时做拉“插关”开门，或关“插关”关门的动作，但开门要撤一步，关门要上一步。还有复杂一点的进门、出门，那要运用漂亮的程式动作。比如京剧《钓金龟》，老旦扮演的康氏，进出她的房门时，都要蹲下身子左右摆动水袖，观众不但看明白了这房门非常低矮，而且联想到康氏和张义娘儿俩贫困凄苦的生活。
名剧《三岔口》，开店的刘利华，夜间携带钢刀去暗杀住店的任堂惠，到了住房门前，其实舞台上哪有门？下面就展开了一系列的无实物表演。先是拔出钢刀拨门“插关”，门拨开了，蹲下身轻轻地把两扇门端开，这里武丑演员要表演“走矮子”（蹲着走），不但要走得快，还要轻盈无声音，随后蹑手蹑脚钻了进去。虽然这时舞台上灯光明亮，但是刘利华和任堂惠两个角色互相摸索，让观众完全觉得就是在伸手不见五指的黑暗中互相寻找着。突然二手相碰——找着人啦！刘利华拔刀便砍，两个人在刀锋中钻来钻去，刀与头皮仅差毫厘，危险异常，观众早已把台上明晃晃的灯光忘掉了，就觉得这是在黑暗中一场生死厮杀。真实感太强了，台上灯光照耀如同白昼，台下观众就觉得一片漆黑，不但国内的观众服了，看到这个戏的外国观众，不管是亚洲的、欧洲的、美洲的，更是惊喜异常，长时间地鼓掌，甚至把自己的帽子抛上天空。这就是中国戏曲以虚代实的成功！

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李少春、叶盛章《三岔口》
京剧剧目中多有男女主角，一个门里一个门外的场面。比如京剧《武家坡》《汾河湾》和《盘夫索夫》等。如果舞台上真有一个门，那麻烦了，看得见门外的，就看不见门里头的，反之亦然。但是作为京剧的处理，非常巧妙。王宝钏从武家坡外极速回家，进门时有一个极难且悦目的身段，只见她矬下身子，并掸起左右两只水袖于肩上，几乎是钻了进去，形象地突显她所居住的窑洞之门的低矮简陃，简直就是一个坑。王宝钏进门以后搬来一把椅子放在台口，代表是门。这里与《汾河湾》和《盘夫索夫》稍有不同，后两出戏是没有椅子做门的，通过念白和唱词的介绍，观众已经明白两个角色一在门里，一在门外。为什么《武家坡》有椅子，而且王宝钏要坐在椅子上呢？因为薛平贵这里有十几分钟的唱段，王宝钏站着听，不太僵硬了吗？

武家坡$台上本无物 伸手自然来( 二 )

武家坡$台上本无物伸手自然来( 二 )