钱瘦铁（1897—1967）是我国近代书画篆刻史上一位富有传奇色彩的艺术大家 ， 其作品中的金石味从何而来？他与吴昌硕、吴湖帆、唐云、郭沫若、桥本关雪等有何交集？从社会学的角度看钱瘦铁的创作、艺术造诣、交游往事会否有新的观点？
继中华艺术宫、浙江美术馆后 ， 上海中国画院美术馆近期以“钱瘦铁和他的朋友圈”的角度再度解读这位近代书画篆刻史上富有传奇色彩的艺术大家 。
在展览即将落幕之际 ， “钱瘦铁艺术座谈会”在上海中国画院举行 ， 展览策划团队与相关学者、钱瘦铁有过交往的名家后人 ， 以及钱瘦铁家属聚于一堂 ， 从其作品、人格与社会交往 ， 走近钱瘦铁 。 《澎湃新闻·艺术评论》特刊发座谈会发言摘录：

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钱瘦铁（1897—1967）
钱瘦铁（1897—1967）曾与其师吴昌硕（苦铁）、前辈王大炘（冰铁） ， 并称为“江南三铁” 。 钱瘦铁自谓“平生以书第一 ， 印第二 ， 画第三” ， 更兼为人为艺坦荡磊落 ， 可谓现代典型书、印、画三绝的文人画家 。 展览“钱瘦铁和他的朋友圈”展览通过78件绘画作品 ， 6件篆刻印章 ，26本相关书籍呈现钱瘦铁的艺术造诣及交游往事 。
这也是上海中国画院美术馆在大修前最后一个展览 ， 未来类似的展览项目还将一一推进 ， 把画院和海派丰厚的历史呈现给公众 。
陈翔[中华艺术宫（上海美术馆）馆长 ， 上海市美术家协会副主席]:
说到这个展览 ， 我们确实是动了一些脑筋 ， 关于钱瘦铁的研究、展览 ， 其实这两年一直没断过 ， 钱先生的艺术不断地被研究、被宣传、被大家认识 。
但我想我们画院这么多年来一直在做研究 ， 一直在做展览 ， 应该要有所突破 ， 应该有自己独特的角度 ， 来看这些业已成名的艺术家 。 比方说我们可以联系到艺术家的社会背景和历史情景 。 以往我们一直在做艺术家的研究 ， 一般是从艺术史论本身出发 ， 更多地是考虑他的师承、技法、风格 ， 绘画本身的东西 。 我们这次尝试跳出绘画本身 ， 跳出美术学本身 ， 把它纳入到社会学的一个范畴来考虑 。

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展览现场 ， 以照片墙的方式讲述钱瘦铁与友人的交往 。
为什么会有这个考虑呢？
海派绘画 ， 在中国美术史中有特殊的地位 。 我一直在思考：海派绘画为什么说是中国近现代美术的一个转折？为什么说它是中国美术发展史的一个转折 ， 或者是近现代美术史的开端？它的意义在哪里？其实就在于它的现代性 ， 传统社会向现代社会的转型 ， 农业文明 ， 农耕文明向现代文明转型 。
钱瘦铁《毛泽东诗词十首》印章
现代性的体现 ， 在海派上 ， 最为典型 ， 最为突出 ， 在那段特殊的历史时期 ， 表现最为充分 。 这种现代性在不同的画家身上有不同的表现 ， 我觉得至少目前来看 ， 对海派画家的研究 ， 在这个方面的研究 ， 还是比较阙如的 。 我们尝试着从这个方面来看看 ， 画院能做怎样的努力 。
希望画院以后对画家 ， 对于画家的群体 ， 以及一些现象 ， 一些运动 ， 方方面面 ， 可以由此作为契机 ， 展开研究 ， 向更深入 ， 更纯粹的学术角度 ， 去发展 。 非常期待！

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钱瘦铁 ， 《上煤景观图》 ， 1957年
王欣[上海中国画院理论部主任]：

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