星球大战|既有《星球大战》在前，好莱坞何必再制造一部“童话版《沙丘》”( 二 ) |沙丘|大卫·林奇|弗雷曼

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《沙丘》超前于同时代科幻小说，试图就他者关系给出一个答案。
弗雷曼人诸多脏污的行为，吐唾沫表示敬意，长时间穿戴能循环使用人体水分的蒸馏服，背后自有其道理。在极度干旱的星球上，所有问题都与保留水分有关。他们的文明技术深深建立在这个基础上。面对不同的文明，贝尼·杰瑟里特姐妹会传授保罗的面对方法：“学会每个世界的语言，不仅是人类的语言，还有‘岩石的语言，生物的语言，一种不仅仅用耳朵听的语言’， “理解必须与过程同步，比如融入其中，与其一同发展。 “《沙丘》靠虚构之力建造现实镜像。外星文明、平行世界，我们在那里遭遇他者，除了三体的黑暗森林法则，或许还有别的回答。
让小说《沙丘》重获关注的，还是同名电影的上映。经得起不同媒介转换，这是《沙丘》拥有持久生命力的关键。

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以1990年代同时推出的两款《沙丘》游戏为例，分别由法国Cyro Interactive和西木工作室制作，体现了截然不同的美学和设计思想。法国版多种玩法，主要以文字冒险类游戏（即通过解谜和NPC交谈获得信息以及工具）高度还原小说。而在西木工作室看来，最重要的是掌控香料的战斗，原著内容只是外衣。《沙丘2》成为一款资源争夺与管理的战略游戏，直接影响了游戏《红色警戒》（Red Alert）设计开发。
如何择取原著内容进行转化？哪怕是同一媒介，持不同理念的转化呈现出巨大差异。《沙丘》电影化也是如此。《沙丘》经过三次改编，前两次都失败了。第一次在1970年代，佐杜洛夫斯基导演用四年花费200万美元完成概念设计，预计片时长12小时，这让好莱坞感到项目失控，无法承受。这部没有拍成的《沙丘》成为后续科幻电影源源不断的灵感宝库，《异形》《星战》系列无不受惠于那场辉煌的失败。
第二次，导演大卫·林奇在1984年完成拍摄，但影片的票房和口碑差到极点。导演剪辑版是300分钟，上映时被砍了一半，这让林奇根本不愿署名。这部《沙丘》是高度舞台化的，绝大部分场景在室内发生，对战争场面敷衍了事，开枪只配音效，中弹者在没有任何特效辅助下直接应声倒地，保护战斗人员的屏蔽场，直接由大块马赛克来表现。这些粗陋的手法近乎粗暴地拒绝观众沉浸，拒绝大型视觉奇观。另一方面，林奇版《沙丘》的服装布景设计非常考究，观赏性和冲击力兼备，人物造型新奇又贴合身份，中世纪与未来太空风格融合。

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眼下的第三次《沙丘》电影化，是一部符合好莱坞期望的作品。拟真的荒漠星球被带到观众面前，沙虫在屏幕上张开大口，观众一边惊叹着特效的逼真，一边在熟悉的中世纪复仇故事里成功打发掉两个半小时。在原著的故事外衣下，仍是成长中的少年为自我身份所困，面对将要承担的责任而迷茫。导演维伦纽瓦对《沙丘》世界做了最大简化。这个简化版的《沙丘》固然让人觉得安心舒适，只是，观众真的需要吗？毕竟，电影史上早有了一个电影系列被公认为是“沙丘的童话版” ，那就是《星球大战》。