随记|看画随记——《岁月情怀》观后系列|随记|徐东林|白色|作品

10月27日上午，我在学生唐豪的陪同下，前往江西美术馆观看了由徐东林、罗坚、马志明三位画家联袂参与的画展——《岁月情怀》
“岁月”两个字，与生俱来就含有历史感、沧桑感，带着“阵年往事”的味道。
那么“情怀”呢，只能是对往事的不同追忆方式了。
这三位画家起码在人生经历上，有了表达“情怀”的资格。
于是，我们在观赏三位画家呈现的画作时，只有一项工作，那就是看他以什么方式回顾过去。
徐东林先生70岁了，他最能打动我的作品是他的《回家》系列。
这里的“家” ，可以肯定不是他现在的居所。因为他的回家，应该是回到他童年、少年时居住过、且留下了深刻印象的地方。
那是有着祖父母、外祖父母和爸爸妈妈气息的地方，是有着儿时玩伴们没心没肺嘻嘻哈哈的地方；是村头的那棵歪脖子树，是巷尾的那个敲糖人……
我注意到徐东林在《回家》这一系列里，常常把自己画进去。
他在一个并不起眼的泡泡里躲着，他把自己乔装为一个梦游者，在熟悉或不熟悉的地方游逛。
徐东林这一创举，有意或无意地触碰到了符号学的深层领域。符号互动论者认为：世界主要不是由客观的物质刺激构成，而是由主观的、符号的意义所构成，这些意义又是在社会互动中形成和保持的。
从这个观点出发，徐东林的油画便有着永远保存意义和关系的微妙符号系统。
他一直在“梦游”的状态中寻找家园。
徐东林的《回家》系列，如与文章类比，就是“负暄琐话”类的闲言随笔，是文章家里的郑逸梅和张中行。亦或是明朝“公安派”的袁宏道。
《负暄琐话》是2006年由中华书局出版的图书，作者是张中行。本书是一本随笔性质的书。作者取“晒太阳时闲来无事，信口说来”的意思。这本书收录的是他写于上世纪八十年代前期的一些文章，包括三十年代前期以北京大学为中心的旧人旧事，得章太炎、黄晦闻等六十余篇。
用意是记可传之人、可感之事和可念之情。作者说“是当作诗和史写的” ，因而笔下总是轻松中含有严肃，幽默中含有泪水。
我看徐东林的画，也应该是闲来晒太阳时的种种感悟，种种回忆，轻松中有调侃，梦游中含深情，深得“负暄”要义。
正是“余岁乡间少，负喧忆流年。 ”（《列子·杨朱》）
纸上回家，终比实地回家能承载更多的乡愁。

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徐东林油画：《回家》其一
罗坚的画，不能当画看，要当诗看。
为什么？
因为罗坚长期以油画的形式，与这个世界沟通，与人类、与城市、与自己、与历史、与当下进行精神对话，我常常觉得他就是一个手里握着画笔的诗人。
他的《紫气东来》系列，他的《韵》系列，都似乎没有着意地去表达什么，不是村庄，不是城市，不是山岳，不是河流，也不是静物，仿佛只是一团生命的光晕，在很多地方温暖着自己，也温暖着观众。
我想他的每次创作，于他而言，都是西西弗斯一次甜美的苦役。
【随记|看画随记——《岁月情怀》观后】罗坚出彩的地方往往体现在对色彩的把握和孜孜不倦的追求上。
以前，他的作品以白色为主。白色在汉文化语境里，因为与霜雪同频，常常被视为瑞兆，建筑有白墙、文房有白纸、动物有白马、白龙、白蛇、白鹿等等。
白的家族高贵典雅且“人丁兴旺” ，我知道的就有银白色、雪白色、纯白色、烟白色、灰白色、幽灵白、薄荷白、象牙白、乳白色、月光白、纯白、本白、粉红白、浅紫白、葱白、玉白、鱼肚白、草白、亮白、莹白、米白、牡蛎白、珍珠白、玉石白、羊毛白等等。