千里江山图&一日看尽千年画：看国宝丹青的数字化新生

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展柜中展出了《富春山居图》（左）和《千里江山图》（右）的绘画调色样稿。　童笑雨　摄
中新网杭州11月2日电(童笑雨柯溢能吴雅兰)唐朝的《步辇图》《簪花仕女图》，五代的《韩熙载夜宴图》，宋朝的《千里江山图》……这些稀世古画，跨越千年，借助数字化手段，以绘画调色样稿的形式出现在同一个展览中。
11月2日，“盛世修典——‘中国历代绘画大系’阶段性成果展”在浙江大学开幕。

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展览现场。　童笑雨摄“中国历代绘画大系”由浙江大学、浙江省文物局历时16年编纂出版，是目前全球范围内收录作品最全、图像记录最真、印制质量最精、出版规模最大的一套中国古代绘画图像文献集成。
本次展出了“中国历代绘画大系”(下称“大系”)在编纂出版过程中使用的约500件绘画调色样稿，图像、文字和新媒体结合的展陈方式，再现了先秦以来存世至今的中国古代绘画经典。
一日看尽千年画
想看中国绘画史上的传世名作，很难。有的已湮没于历史，有的虽存世至今，但或飘零异邦，或被收藏，轻易不常见。可在展览现场，一日看尽千年画，并不是一句空话。
走进展厅，在明亮的灯光下，按1:1比例打印的名画图像“扑面而来”。
据策展人王利剑介绍，“中国历代绘画大系”在编纂出版过程中使用的约500件绘画调色样稿是本次展览的主要陈设内容，其中包含160多幅唐宋元及之前年代的作品。
韩滉的《五牛图》、张择端的《清明上河图》、王希孟的《千里江山图》等传世国宝名画的绘画调色样稿或是躺在展柜里，或是挂在普通墙面上，等待与观众的不期而遇。
“虽说是调色样稿，但和原画的相似度高达95%。”浙江大学艺术与考古博物馆策展人瞿炼说，时隔千年，有些名画上的细节难以看清，但展出的样稿能满足最苛刻的研究需求。
透过展柜，采访人员能看到许多原作中不易发现的细节，如曲阜孔府珍藏的《三圣图》上写着论语；将原画中不过巴掌大小的题跋放大后，仍能看清上面的每一个字。
除了再现珍藏在博物馆中的国宝级名画，许多分隔多年的国宝级画作，在这里也以另一种形式“重聚”。如1949年后分藏于浙江省博物馆和台北故宫博物院的《富春山居图》，就以完整的形态出现。
瞿炼说，清朝乾隆皇帝曾将宋摹《女史箴图卷》及三件相传为李公麟作品的《蜀江图卷》《九歌图卷》《潇湘图卷》定为“四美”。如今，除《九歌图卷》保存在国家博物馆外，其余“三美”都流失海外。
他表示，本次展览借助“大系”出版物调色样稿，让国家博物馆的《九歌图卷》与散落在大英博物馆、弗利尔美术馆、东京国立博物馆中的其他“三美”得以共同展出，也使得观众能一窥“四美”的风采。
十六年的“文化苦旅”

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展览现场，原本分藏于不同地方的画作以绘画调色样稿的方式“重聚”。　童笑雨摄这些古画是如何以展览的形式呈现在读者眼前的？这起源于一个朴素的文化理想，这是一场长达16年的“文化苦旅”。
几乎所有的传世画作都面临这样尴尬的境地：作为珍贵文物，它们需要保护；作为文化精品，它们需要被揣摩。各博物馆库房中的文物藏品，如何为人所知所用？
基于这样一个朴素的文化理想，2005年，作为“浙江文化研究工程”首期项目，《宋画全集》开始编纂。《宋画全集》是“中国历代绘画大系”编纂的开端。