此次郭玮在复排《春闺梦》《牧羊卷》中都对原作进行了适当的改变 ， 主要是删减了一堆碎场子 ， 使得整出戏时长缩短 ， 叙事更为紧凑 。 而对于唱腔、唱词并没有进行大的改动 ， 更没有为了刻意适应今天的审美或者所谓的时代要求 ， 而创所谓的新腔 ， 或者非要编写深化主题的现代味唱词 。
对于郭玮来说 ， 自己在老戏上进行删减是为了实际演出的需要 ， 这本身就是一种创新；其次 ， 自己在演唱和表演中找到最适合自己的方式方法 ， 本着“自然”“好听”“好看”的原则 ， 不会为了创新而创新 ， 结果出奇不成反成丑 。
郭玮称这次复排程派经典剧目是自己二次下挂 ， 而自己所以二次下挂 ， 也是因为从艺之路上遇到了一些挫折和坎坷 ， 自己也有被舞台冷落的时候 。 这也让她有时间有精力去反思自己是否还要吃戏饭 ， 还要登舞台 ， 在过去的从艺路上自己是否有过迷失？而也是这个时候 ， 李文敏老师经常会问她“为何老不找我学戏” ， 所以她决定跟老师再从头学一遍 ， 而李文敏老师的儿子王硕老师也一同帮助她把程砚秋先生的这些经典重现舞台 。
老一辈的艺术家有传承的渴望 ， 年轻一代优秀演员有重登舞台的渴望 ， 正是这两股力量的汇合 ， 使得前辈的艺术成果才得以保留下来 ， 也使得我们以京剧为代表的传统艺术能够错筋不错骨地流传下去 。
“唱戏 ， 别唱‘走迹’了 ， 这就是我这次二次下挂最大的收获 。 ”郭玮说了一个北京土语“走迹” 。
文/本报采访人员 满羿 摄影/赵怡可

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