日前 ， 由广州美术学院美术馆主办的埃斯特凡尼娅·佩纳菲尔·洛艾萨（Estefanía Pe?afiel Loaiza）个展“Estefanía Pe?afiel Loaiza：只言片语”在广州美术学院美术馆（昌岗校区）开幕 。 展览通过文字游戏、预存的历史、以书为引三个单元11件（套）影像作品 ， 试图呈现历史和记忆在文字和图像载体中产生的信息转换、迭代或消损 。
Estefanía Pe?afiel Loaiza 1978年生于厄瓜多尔的基多 ， 自2002年起在巴黎生活和工作 。 她于2007年毕业于巴黎国立高等美术学院 ， 并参与了里昂高等美院和巴黎高等美院的毕业生项目 。 她的作品从多样的技术、语言和媒介出发：视频、装置、摄影、动作、现场或在公共空间的介入 ， 围绕着对历史 ， 记忆 ， 移位 ， 图像与语言之间的关系的兴趣展开 ， 并由可见的、不存在的、极其细微的和未知的各项研究作为支撑 。

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展览试图借助文字、档案和书籍三个元素呈现历史和记忆在文字和图像载体中产生的信息转换、迭代或消损 。 碎片式的文字或档案成为艺术家的田野调查对象 ， 新的连接与并置被激发 ， 参与到历史遗迹的无言讲述之中 。 时间坐标中的在前 ， 在后 ， 同时三种意识影响着历史的书写和叙事 ， 不同的坐标点构成理解记忆与语言的新角度 。
【法国|倾听来自法国艺术家的“只言片语”】
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除了与文字和碎片档案做游戏 ， 文学元素同样贯穿于Estefanía的只言片语中 。 亨利·米肖的内心世界《厄瓜多尔》充满了“不恰当”的联系和漂浮的想象 ， 以离奇的形式与我们的日常生活产生共情和回响；博尔赫斯的《巴比伦彩票》描绘了一个庞大魔幻、至高无上的博彩管理制度……散文式的影像在非线形时间流中整合重组 ， 描述和立场发生改变 ， 随机产生信息提取的多种可能性 。 时间碎片的拼凑恰如一词多义的文字 ， 使我们得以多维地解读词语和句子、叙事和叙事者 ， 在只言片语中发现个体意义与碎片信息相互缠绕的相对“现实” 。
采写：南都采访人员许晓蕾 实习生曹潇雅

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