陈佩秋|《避暑宫图》露面拍场勾起谢稚柳陈佩秋鉴藏往事( 二 ) 避暑|陈佩秋|谢稚柳|宫图|书画

研究《避暑宫图》时，美术史学者汤哲明认为，这幅画属于全景式构图，皴笔极爽利，接近浙派和唐寅。但从造型的古朴和用笔的稚拙来看，是地道的北宋画法，层层烘染结构的墨法更是宋画的古韵。
在现存的绘画中，跟这幅画相仿的，一是日本大阪市立美术馆传为郭忠恕的《明皇避暑宫图》，另一幅则是台北故宫博物院元人李容瑾的《汉苑图》。
尽管《避暑宫图》没有作者落款，徐建融等学者推测，应是郭忠恕创作于北宋早期， “元代王振鹏、李容瑾所画的宫廷楼阁都是学习郭忠恕，这张《避暑宫图》上面，陈佩秋先生也看出有宋徽宗的印鉴和‘天下’用了画押，更证明这张是北宋画无疑。 ”
一代鉴藏大师，曾为上博鉴定大量书画
曾著有《谢稚柳学术艺术研究文集》的徐建融说，谢稚柳夫妇的藏品与张伯驹、庞莱臣的收藏不同， “他们不为收藏而收藏，是为自己的绘画实践而收藏。 ”
“谢老是凭长期在画画实践中取得的经验来看画，看怎么用笔，取得对每个人的时代风格和笔墨风格的认识。 ”徐建融认为，两位书画家之所以鉴定并收藏唐宋绘画，都是为了更好地研习， “他们很早就在宋画上取得很高成就，这跟他们的借临、收藏原作是分不开的。 ”
生于1910年的谢稚柳，最初师从陈洪绶，后随张大千赴敦煌研究壁画。陈佩秋在国立艺专学画时，也常得到黄宾虹指点熏陶，这种影响持续到她晚年。
“他们国学的底子、能书擅写的功夫、诗词修养等方面，都有着相当高的造诣。对于书画的历史、书画家的认识，先生们也都掌握得极为全面。 ”吴敏说，晚年的陈佩秋始终痴迷书画，一聊起书画就精神矍铄，可以聊到很晚，似乎从书画中吸取了精气神。
上世纪60年代和80年代，谢稚柳两次参与全国古代书画巡回鉴定，作为鉴定组组长，他带队走遍中国各个省份，对所有的一级品、二级品进行全面鉴定。他的著作《鉴余杂稿》《敦煌石室记》等文集，就是当时对中国古代书画、敦煌石窟的鉴定与研究成果。
上海博物馆成立后，大量的古代书画都是经由谢稚柳先生鉴定后入藏，其中包括镇馆之宝王羲之《上虞帖》，以及徐熙《雪竹图》、王晋卿《烟江叠嶂图》等名作。
上海博物馆原副馆长顾祥虞回忆，在上海博物馆14万件馆藏中，国内最高等级、最高水准的2万多件书画藏品，都是以谢稚柳为核心展开的征集和鉴定工作， “谢老从始至终都在专业方面为上海博物馆的艺术收藏提供帮助。最让人难忘的是，他曾还在上海博物馆新馆筹建初期卖过画，为博物馆筹得一笔钱。 ”
1992年，上海市政府决定在人民广场建上海博物馆新馆。谢稚柳联系日本书法泰斗村上三岛先生，商量用各自的作品来为新馆献一份力。村上三岛先生写了30幅字、一张册页、一首诗词和一张书法，谢老画了30张册页，最终， 60幅作品在日本售出30万美元，全数捐给了上海博物馆。
谢稚柳于1997年6月1日去世，享年87岁。陈佩秋于2020年6月26日去世，享年98岁。

陈佩秋|《避暑宫图》露面拍场 勾起谢稚柳陈佩秋鉴藏往事( 二 )

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