泼墨！辟混沌手——张大千泼彩捭阖巨作《幽涧闲钓图》《春江帆影》赏析

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作书作画，皆以气盛，得之者，精神灿烂，出之纸上。——张大千
泼墨自唐王洽始，然论泼彩、或墨彩兼以泼写而出之法，却未见于传统绘画风貌。大千先生承传统之精神，越传统之藩篱，吸收西方绘画的光色关系，将水墨与青绿、泼墨与泼彩融为一体，开创了画线为面，色墨融合，工写兼施，没骨写意的泼墨泼彩法。辟混沌手，旷古绝今，从未之有。
本次华艺国际北京秋拍，将特别呈献张大千晚年泼墨泼彩杰构《幽涧闲钓图》《春江帆影》，先生腕底冲融寥廓、秾郁典丽之风貌于此的览，颇可观也！

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张大千幽涧闲钓图
设色纸本镜框
85×147.5㎝
1977年作
说明：1.此件作品曾于1997年经著名鉴定家、艺术史学家傅申先生鉴定为真迹，并附证书。
2.台北传家艺术·中国书画精品拍卖会，封面、44号拍品，1997年6月15日。
出版：《大千归来：张大千书画作品集》P227，武侯祠美术馆编，四川美术出版社，2020年。
北京华艺国际2021秋季拍卖会
二十世纪五十年代末，大千先生实现了艺术生涯中最重要的创新——泼墨泼彩。于大千腕底，中国画中泼墨大写意风格与西方抽象绘画有机地融合在一起，乃堪为其所力主、力行的“以古为新，以因为创”理念之实践。六十年代后期，先生广泛游历，活跃于世界艺术舞台。经过近十年的反复试验，其对材料和技法的变革走入成熟期，及至七十年代，泼墨泼彩更加得心应手，渐入辉煌。

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1977年，郎静山为张大千拍照。
此幅《幽涧闲钓图》成于1977年，正是大千举家回到台湾定居一年后，为大千泼墨泼彩技法巅峰时期之杰构。如所周知，大千归国后于泼墨泼彩技法的呈现中，愈加融合传统绘画风貌，由此帧题材、构图、笔墨、意境观之，亦可窥一斑。
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“隐逸”为文人向往的生活状态，多见于历代墨客腕底，或叹诗文以吟咏，或成书画以抒怀，以绘画而言，这一特定主题常以“渔”、“樵”、“耕”、“读”的图式呈现。此帧《幽涧闲钓图》写渔父泛舟，垂钓幽涧，正暮山好处，空翠烟霏，“烟波日日钓鱼舟。山似翠，酒如油，醉眼看山百自由”之境宛尔自出。

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张大千幽涧闲钓图（局部）
本幅为横幅构图，左右山色均极阔重，两座山峦起伏，朝揖顾盼。画家先以淡墨泼洒，复染轻赭，后梳出山峦纹理，并以浓淡墨晕强化山石面向，添增厚实质感。

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其上局部再罩青绿，色泽流动，更显山色可爱。

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中以幽涧留白而出，山水相接之际，墨色相生相让而自具变化，画眼处写孤舟一棹，渔父远望而若有思。整体而言，《幽涧闲钓图》泼墨泼彩、墨色交织流动之貌已自古人蜕化而出，融而为新，俨然大千本色，不作第二人想。
傅申先生鉴定证书
此《幽涧闲钓图》横幅乃大千先生于民国六十五年丁巳（一九七七）所作泼墨加彩真迹，左壁少加石青即觉絪蕴缥缈，小艇垂钓于深潭，远绝尘嚣，用笔简练，意境幽眇，非寻常画史所能也。