泼墨！辟混沌手——张大千泼彩捭阖巨作《幽涧闲钓图》《春江帆影》赏析( 二 )

值得注意的是，此帧曾经书画鉴定家、艺术史学者傅申先生鉴定。其亦曾言“张大千集传统大成的精品，固然代表其前半生的成就，但是站在历史宏观的角度，只有他泼墨泼彩的力作，最能代表他前无古人的历史地位。”

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1997年台北传家艺术
中国书画精品拍卖图录封面
即为张大千《幽涧闲钓图》
通览全幅，笔墨酣畅，纵横恣肆，充分利用了墨彩的随机与张力来描绘山水邈远之景，实为大千晚年归台定居后泼墨泼彩之杰构。
1972年，先生目翳初愈，是年于中秋题画曰，“金鎞重刮眼重明，一片空明万虑清。试拈霜毫写胸次，知君念我笔纵横。……顷者，割治复明，因写此寄上，以慰感念，并转示港上诸知好，知予非徒具有胜情，兼亦具有胜具矣”，欣喜之情溢于言表。

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张大千春江帆影设色纸本镜框
57×38.5cm
1973年作
此帧《春江帆影》成于1973年，画幅气势宏伟，大块泼墨淋漓，局部多以细笔收拾，用笔利索，远观近赏皆宜，为大千先生晚年细笔泼墨泼彩的典型面貌。通览是帧，画境粲然，先生写水容古岸、峰影青蘋，庙竹唯闻鸟、江帆不见人之意。
张大千春江帆影（局部）
画面笔触老迈荒率，墨彩飞白互见。前景以丛树点出。

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中景留白间以浅墨泼写，一片山色空蒙之状，山谷幽深，蹊径横斜，屋舍林立，树木葱茏，乃一派沉厚苍郁、宽博大气的山崖江景。

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登高遥望，远眺点点帆影，江海浩渺，亦是畅怀。整幅画变化奇诡，显现出幽幽山谷的深不可测，使人感觉到一股清冽之气直透心脾。全画以青绿墨色泼洒为主，辅以笔墨皴擦点景，融古出新，共冶一炉。

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于是幅中，画家极大地发挥了色彩的能量，这与元明清以来“用墨为主，设色为辅”的绘画传统截然不同，某种程度上是对唐宋青绿山水的复古与现代性的诠释。先生对绘画物料极其讲究，为求颜料最佳之色泽质感，皆选用天然矿物颜料，所费不赀。手工研磨的天然矿物颜料，加水后可以呈现极为细致的透明层次，先生创作时多利用色质层次之丰富，反复泼染而成缥缈悠然之韵。

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《春江帆影》既得反复泼染之层次，亦见色彩厚积于局部之量感与气魄，瑰丽夺目，以先生“作书作画，皆以气盛，得之者，精神灿烂，出之纸上”言观之，实不虚也！
【泼墨！辟混沌手——张大千泼彩捭阖巨作《幽涧闲钓图》《春江帆影》赏析】以此回望，足见泼墨泼彩不仅是大千先生及其集传统大成之后走向个人创新巅峰的绘画风格；亦是他去国十余年后，成功地将传统绘画中泼墨大写意风格结合世界抽象绘画潮流，创造出法古变今、走向世界画坛的伟大成就；更是20世纪艺坛传统绘画嬗变中极为重要的一环。