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▲1979年张仃先生《太行十渡之秋》 95×65cm
50年代中期，张仃先生和李可染、罗铭先生倡导山水画写生，同赴江南。回京后举办三位先生写生画展，可以说轰动一时。不仅仅是因为适应了深入生活这一文艺路线的需要，根本上使得新中国的山水画坛带来了生机，带来了活力。把传统的视为国粹的民族绘画推进新时代文化革新的洪流中去。随着时间的推移，这一历史性的功绩愈来愈被人看重。张先生一直坚持到今日，他真正做到了“思与神合”，长期深入生活，体验观察，情景交融，他的创作真正做到“搜尽奇峰打草稿”。他扎根于传统的治学精神和勇于冲破传统的胆识以及其创作方法、艺术道路，都给青年一代如何继承与革新中国画树立榜样，指明了道路。
中国画的伟大传统发展到近代，出现了因循复古和陈陈相因的流弊，这对中国画的前进带来危害众人皆知，然而历史的陋习和弊端一直延续至今日，中国画的临摹抄袭，粉本传移，改头挨面，腐朽气、铜臭气不一而足，不仅损坏了国画市场，而且危及中国画的发展与繁荣。张仃先生的艺术代表了真正的中国画传统，宣扬其卓越成就，无疑具有深远的现实意义。

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▲1993年张仃先生《素观》68x68cm
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