山水画|你了解弘仁的构图么？( 二 ) 黄公望|画派|画家|倪瓒

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渐江山水画的构图特征
1、几何式构图
渐江山水画中的几何式构图是他描绘黄山的作品中最为常见的一种构图形式。在画面中，他用细劲有力的线条描绘山石的轮廓，加强其几何形态，再通过组合、叠加的方式进行布局。大块面的几何形体表现方法既突出了花岗岩影响下的黄山多石少树的特征，又使得画面极具体积感，给人以平稳、冷静的形式感。如上海博物馆藏《临泉暮春图》，山石的几何性特征极为突出，画面左边由四五个三角形体块叠加组合成山的形状，右边则是一个矩形的山体，画面没有前后景之分，山石造型以极细的墨线勾勒为主，转折处施以稍重的墨点，虽带有强烈的平面性，但给人犹如身临其境般极强的空间感，黄山的嶙峋奇崛跃然纸上。再如渐江作于1660年现藏南京博物院的《天都峰图》，是他存世作品中尺寸规模最大的一幅。整个画面以高耸入云的主峰为中心，画中所有山石几乎都是用墨线勾勒出的几何形体，大小不同的几何块面叠加组合给人以视觉上的平衡感。画面左下方屹立的两棵古松赋以浓墨，以区分远处的山体，画面显得十分富有视觉层次感。这种均衡富有层次的构图方法，既突显了高耸崎岖的山体，又产生视觉稳定效果，把黄山的“奇”描绘得淋漓尽致，高超的艺术水平让人叹为观止。

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2、截景式构图
截景式构图多见于南宋马远、夏圭的作品中，画中主体常位于画幅的边角，而画面中则留有大片空白。这种构图方式显得画面意境空悠，常常给人以无尽的遐想。渐江的存世作品中也有不少画于边角的截景式构图。如上海博物馆藏《黄海松石图》，画面左侧一悬崖如巨嶂般贯穿整个画面，两棵古松如悬挂般屹立在崖壁上；画幅右下方两个几何状险峰一高一低，错落有致，直指天空；画面右上方则留有大片空白，给人以无尽的联想。整幅画构图新颖，布局极富韵味，左侧的悬崖占据整个画幅的左半边，绝壁上倒挂的两棵古松，让人的视线随之下移，画面右下方一高一低两座险峰又直指上端大面积留白的天空。渐江独具匠心的布局技巧引领观者视线，画面中的大片留白又给予观者充分的想象空间。渐江用其沉稳而又富有变化的笔墨，将黄山石密林疏的的雄奇与灵秀展现得淋漓尽致。再如现藏故宫博物院的《西岩松雪图》描绘黄山雪景，运用局部特写挺拔的山峰，淡墨勾勒出几何形的山体，山石阳面留白，阴面着墨，整个山体占据画幅右半部分，一株古松立于近坡上。这幅作品虽然没有像马、夏将画面主体布局于画幅边角，但仍采用特写山体局部来表现黄山的雄伟景象，构图丰富且严谨。不仅如此，渐江还有不少以梅、松、竹为题材的作品也采用截景式构图法，如《墨梅图》《山水梅花图》《松梅图》等。其中，现藏故宫博物院的《墨梅图》也运用截景式构图，画中只有一枝干枯的腊梅，主干垂直向上分为两枝，画面中大面积留白，整幅画构图简洁，用笔沉稳。