山水画|你了解弘仁的构图么？( 三 ) 黄公望|画派|画家|倪瓒

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3、组合式构图
渐江传世山水画作品大多构图严谨又奇纵多变，往往一幅画中由多种构图方式组合而成。这得益于渐江师法各家山水融会贯通取其长，同时深入自然长期观察总结，最终形成其特有的构图方式。从他存世作品来看，渐江后期多采用组合式构图，体现其深厚的艺术表现力。如前文所述，渐江于1660年所作《天都峰图》采用几何式构图，用方折线勾勒出几何形体来表现山石，体现黄山多石少树的特征，但同时画中出现了多种构图形式。渐江用大几何形体叠加表现黄山天都峰的挺拔和险峻，整体轮廓呈尖锥型，主峰直插云霄之势似乎要破纸而出。山石均用墨线勾勒，大块山石以空白形体表现强烈的结构张力，小块山石以淡墨晕染来表现前后空间关系。近处土坡上屹立两棵古松，树干笔直修长，用较重的墨色渲染，与极具动态感直至云天的山峰形成对比，动静结合，不拘泥于固定形式，整个画面构图丰富多变，生动且富有气势。再如另一幅表现黄山险峻气势的佳作《始信峰图》，也是体现渐江超高艺术水平的名作，作品创作于1663年，也就是渐江去世前一年。画面左低右高，整体构图看似非常饱满，山峰呈“之”字型，山石均以大小不等的几何块状表现，通过不同几何形体之间的叠加组合表现峭壁、山涧、缓坡之间的空间位置关系。除此之外，画中右下方还使用了截景式构图法，总体上与山峰态势构成“之”的布局形式。整幅画布局严密，错综复杂，疏密有致的表现方式，引人入胜。

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渐江山水图式的影响
渐江冷逸、简淡的画风为以“四王”为正统的清初画坛注入了新风，其追随者众多，大批文人画家在他的带领下，纷纷进入自然，写生实景，后人称之为“新安画派” 。新安画派中查士标、程邃、汪之瑞、孙逸等人继承并发展了渐江萧瑟淡远的画风，在构图和造型上都深受渐江影响。新安画派的画家们十分敬重渐江的人品与画品，查士标曾在其《山水册》上题诗“偏自瘦无人知处，忽然香传神写照，画在阿堵中可称，千古高手唯渐公” ，程邃称“吾乡画学正脉，以文心开辟，渐江堪称独步” ，可见渐江在新安画派的画家们心目中赞誉极高。新安画派的画家们继承渐江山水画构图形式，临摹古人用笔用墨而自成一家，他们在对待传统的态度上，师古而不泥古，总结前人笔墨技巧之精髓，以黄山为师，中得其心源。不仅如此，新安画派还影响了清代画坛上的一些其他画派，如兴起于乾隆年间的扬州画派等。除此之外，作为“四僧”之首的渐江打破了当时占据画坛主流的“四王” ，师古而不泥古，取前人笔墨技法之精髓，并以自然为师，突破“四王”主张复古的画坛格局，以清新独特的画风和艺术主张活跃了清初画坛，为继承并发展中国传统绘画产生极大影响，对清代画坛及后世山水画的发展功不可没。