徐冰|现场| 徐冰的艺术火箭：跨越“卡门线”( 四 ) 卡门线|火箭|绘画|当代艺术|艺

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汪晖
汪晖将“天书”的升空喻为“巴别塔寓言”的当代版。在他看来，徐冰一直探索的符号和语言的问题，“《天书》提出来的问题是和所有之前提的问题是不一样的。所有的语言都是意味着边界，我们都知道有一群人说同一种语言，他们要建造巴别塔，这个作品本身就包含着这样一个独特的意义，从符号到我们所说的文字，由能指和所指构成的，我们从这理解语言的边界，也在这个意义上，虽然徐冰现代天书号没有上去，掉下来了，掉下来也是很有意义的：首先把天书放到太空去到底是向谁追问？跟谁沟通？它跟漂流瓶的故事是不一样的。徐冰这个作品像是一个‘《天问》之天问’ 。对我来说‘失败’不是一个简单的负面语词，而是具有巨大能量内涵的概念，是特别值得思考的概念，对于科学来说这是一次失利，但对于艺术来说，‘失败’就成为一个起点。”

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闫士杰
红砖美术馆馆长闫士杰担任此次展览的策展人，他表示当艺术火箭被命名为“徐冰天书号”的那一瞬间，标志着徐冰自愿选择跨越“艺术卡门线”，向未知的深空出发，这可能是一次无果的旅行，留给我们一个艺术家远行的背影。“‘徐冰天书号’火箭是进入太空的一次艺术实验，是科技与艺术通过左脑与右脑相互渗透、配合，探索太空艺术的尝试。面对太空时代的到来，艺术家思考的触角进入太空领域，或将有意无意地触发对太空艺术作品边界的思考与讨论，提出谁来判定太空艺术作品边界的追问。”
太空艺术时代，“早晚会有到来的一天”
1957年，苏联斯普特尼克一号人造卫星上天，震惊了世界。时值美苏两大阵营冷战期间，美国军方将这一时刻命名为“斯普特尼克时刻” 。此次，“徐冰天书号”作为全球首枚以艺术之名发射的火箭，尽管没有实现发射预期，之于中国当代艺术而言，则不啻为一个新的“斯普特尼克时刻” 。

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“徐冰艺术卡门线”展览现场
“这枚艺术火箭也许只是为将来的太空艺术做了一次实验和演习，它更像一个过渡性的事件。我希望它能留下一种基因，等待并寻找新的土壤，长出与‘母体’不同的、没见过的东西。”关于这次展览，徐冰称：“它不是一个标准的艺术展，我们对这些陌生问题还处于需要判断的阶段，艺术家和策展人能做的就是与观众一起进入这样一个太空艺术现场。”
在科幻作家刘慈欣的作品《诗云》中，高级文明“神族”创造的“伟大的艺术品”，是由1040片存储器漂浮在太阳系空间中构成的“诗云”，里面记录着“神族”完全用穷举的方式，产生的所有符合五、七言格律诗和常见词牌词的字数要求的汉字组合，简单说就是“所有可能的诗词” 。而从文化意义考量，“徐冰天书号”挑战了人类能力与行为边界，将“创造艺术”主体由地球人转向更广的空间再造，反映了东方人思考太空时与自然相合相生的独特浪漫。

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展厅现场
在接受澎湃新闻采访人员采访时，徐冰回忆自己少年时代，在北京的中学校园中听到“东方红一号”，中国第一颗人造卫星在酒泉卫星发射中心发射成功的消息。“那是一个很大的事件，大家都很兴奋，所有的孩子们都在老师带领下听到了卫星传来的《东方红》。这一次艺术火箭的任务摆在我的面前，除了兴奋，我整个思维都在被拉伸。在未来，人类同太空的关系一定是极速地被拉近，太空艺术的空间只会越来越大。”