情感|红星书评｜李樯《挑灯夜行》：日常生活中的诗情( 三 ) 书评|情感|儿子|组诗|李樯|祖先

其实，更多时候，这些诗学动作是李樯亲自完成的。在《故意的》一诗中，诗人叙述出我们日常生活中的种种场景，几乎将当下流行的或大众的生活囊括殆尽，养狗养猫，栽花种草，跑步、烧香、远游，海滩晚浴，醉酒、贪睡，幽默、微笑、爱恨……这就是我们的一切，但这一切是真实的吗？诗人只轻轻在这一切之上按上“故意”二字，便让这一切失去了重量，甚至失去了真实，而真实与真相是那些让人不安的、未知的或者令人恐惧的力量，如《楼道里并不安静》《跳水的女人》《惊醒的下午》等等。《云云》是一首小型叙事诗，前三节转述了人物的自述，描绘的是一幅看似幸福生活的画面， “你用力拍我的肩膀/大声说真好，生活真好/有一帮朋友真好” ，虽然漂泊，但却喜欢恋爱与小孩，相信方士的预言，预想将来“我就能像你们一样/过上有家有口的生活” 。这一切却在第四节反转了，云云在车祸中死去，报纸上有现场的图片， “看到你嘴角的两缕血痕/我才确信/你真的去追寻/自己的幸福生活去了” ，究竟谁是生活的真相？诗人已经给出了答案，最为沉重的不是云云的死，而是她生前酒后对幸福的描绘。面对这一切，固然可以追问、批判、反诘，也可能是厌倦、失望、麻木自嘲和戏谑，如同《或者，干脆什么都不问》的选择，放弃貌似能给出答案的“城府深的人”“社会学教授” ，宁可向“刚出生的女儿”“一只鸟”“一朵黑暗里偷开的花”请教“生活的秘密” ， “或者，干脆什么都不问” 。又如《我忽然再次厌倦了欢乐》，将自我物化或消失。再如《手枪》所戏谑的那样，虽然只是“把手握成枪的样子/食指对准自己的脑袋” 。但“用舌头扣去扳机” ，足以让自己仓皇出逃。而所有这一切的终极答案可能在《医生，我病了》中，这病当然不会是身体与生理的疾病， “不是这儿，也不是这儿/我不知道是哪儿” ，惟有生命的虚无和归零才是最终的解脱， “让饥饿和呼吸停止，让时间/黑暗和黑暗中的光停止” 。
起于日常生活而又不止于日常生活，要从日常生活中逼出诗意，需要力量与智慧，需要将日常生活陌生化，在这一过程中，李樯的诗学修辞策略不是大规模地对日常生活进行重构、拼贴、嫁接和塑形，而是不经意中的一声轻微的断裂、拐弯、变形，或者由实向虚的轻盈的滑翔便改变了诗歌的方向，将日常生活导入到新的意象空间和阐释背景，像《学步车》的结构就较为典型，在千叮咛万提醒之后忽然感慨道：“孩子们啊，要是你们能直接学会/无须这么小心/那是最好了” ，对天真烂漫、懵懂莽撞的孩子们来说，人生的道路有多少危险呢？这样的结构可以存在于诗节之间，可以在诗行之间，也可以在诗句中的词语之间，当然，更是诗人内里的感觉与意念的跳跃和转换。像《寝室素描》的开头一句， “一匹马跑向画纸深处” ，一匹马跑没问题，但跑向画纸深处就把方向带向了虚空。再如《早起》中“两条鱼从抽屉里游出来”也是类似的句子，鱼游出来是常态，但嵌入了抽屉，便使得晨起雨中的场景进入了幻觉。在《静物》中对水瓶和茶杯的描绘本来已构成安静的时光，但“茶杯上的金鱼游出草丛/落在地下/死亡一步步逼近/它由不安变得绝望”就打破了本有的宁静，写实的场景一下子变得魔幻了，轻微的恐惧使得室内所有的静物都“从睡梦中醒来” ，作品便整体地与日常生活脱钩了，虽然，日常生活依然以语词的方式分布在话语的全过程。还有如《三天三夜》《一身鸭毛的味道》《5月的晚上的摇滚乐》《震惊被一只麻雀叼起》等都有类似的修辞动作，甚至如《鱼的远方》等作品已经带有了强烈的形而上气质，这也就使得李樯的诗变得丰富多彩起来，甚或会让人对其日常生活的诗学倾向的判断都变得犹疑起来。