杨维桢|700年前的“丑书”，为何大家都说好？ |赵孟俯|米芾|杨维桢|书法|书家

有人说他的书法是那个时代的“江湖体”“野狐禅” ，有人说他的书法是“丑书” ，但所有的书法家都说他的书法“丑”的别致， “丑”的古雅， “丑”的好看。他就是元末明初的著名诗人、文学家、书法家杨维桢。

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杨维桢《草书七绝诗轴》
元代书坛几乎都笼罩在赵孟頫提倡的复古书风之下，但到了元末时期，很多人放弃追古，而直接学习赵孟頫的字，因而流于时弊。而杨维桢横空出世，给当时的书坛带来一股清流。
杨维桢的作品多是行、草书，给人的印象是个性鲜明而又充满高古奇崛之趣。今天我们就通过杨维桢书法渊源的探寻，来一起欣赏他那充满个性的“丑书” ，看它到底好在哪里？

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《真镜菴募缘疏卷》
第一，杨维桢是书圣王羲之的真粉。
很多人学书圣的书法只是学了个皮毛，杨维桢对书圣的学习，则是全方位的向往。他非常欣赏王羲之东床坦腹的至真之性情，更向往江左风流的意趣。
他本人年轻时空有一腔报效国家的热情，然乱世之下屡遭排挤，无奈之下选择了“诗和远方” ，与众多文人相忘于江湖。宋濂云：
杨维桢晚年益旷达，筑玄圃蓬台于松江之上，无日无宾，亦无日不沉醉。当酒酣耳热，呼侍儿出歌《白雪》之辞，君自倚凤琶和之，座客或翩跹起舞，顾盼生姿，俨然有晋人高风。
看来杨维桢也是向书圣的“兰亭雅集”学习啊。在书法上杨维桢也道出了他对王羲之的书法继承。。他在《清真放生池上为道生元礼洗砚索诗为赋是解》云：“道人当画洒研石，自临青李与来禽” 。
这里道人说的就是他自己， “青李与来禽”指的是王羲之的《青李来禽帖》也泛指羲之的书法。

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王羲之《丧乱帖》
杨维祯的行、草书多是空中切入落笔，方笔多于圆笔，因此给人的感觉非常干练。因为落笔较重，所以经常会造成一个锐利的三角形，这种起笔似乎成了他的一大特征。
而这种笔法正是于魏晋笔法中提炼出来的，我们可以参考王羲之的《丧乱帖》《二谢帖》等作品，可以找到出处。

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杨维桢《竹西草堂志》

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杨维桢《竹西草堂志》
【杨维桢|700年前的“丑书”，为何大家都说好？】杨维桢在《画沙锥诗序赠陆颖贵》中说：“临晋帖用笔喜劲” 。由此可见他在取法晋人的时候，着重追求晋人用笔的遒劲，在他的行书《竹西草堂志》中就可以看到这种爽利的用笔，中锋和侧锋用笔转换自然，无论用笔还是体势都显示出王书的痕迹。

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欧阳询《梦奠帖》
第二，向唐人师法。
杨维桢的很多作品与欧阳询的险劲风格非常相合。欧书的特征是用笔方整厚重，骨力洞达，中宫收紧，左收右放。

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《晚节堂诗札》