杨维桢|700年前的“丑书”，为何大家都说好？( 二 ) |赵孟俯|米芾|杨维桢|书法|书家

欧阳询的行书代表作《梦奠帖》中锋、侧锋并用，结字取纵势，以单字的俯仰向背追求字势的险峻。
而这也正是杨维桢行书的特点之一，从他的《晚节堂诗札》作品中可以看到，起笔多露锋切入，转折处有明显的棱角，字势左低右高，看起来更显峭历挺拔，具有很明显的欧书风格特征。

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欧阳通《道因法师碑》

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《晚节堂诗札》
杨维桢的《周上卿墓志铭》与欧阳通的《道因法师碑》相较，笔画瘦劲，结构严谨，取方折险劲之势，完全是一派欧氏父子楷书的面目。
杨维桢的另外一卷行书代表作《城南唱和诗卷》，明显可以看到向颜真卿《祭侄文稿》学习的特征，多以中锋行笔，有篆籀笔意，结字内舒外密，体势恢弘。字与字之间萦带生动，线条如棉裹铁，充满韧性，极具《祭侄文稿》之神韵。

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《草书题钱谱》

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《真镜菴募缘疏卷》
另外还有杨维桢晚年最具代表性的作品《真镜庵募缘疏卷》和《钱谱草书册》行笔率意，气势雄放，楷、行、草三体相掺，笔画粗细，字形大小对比悬殊，又能窥见颜真卿的《裴将军诗帖》的影子。
第三，取法宋人，学习老米。
宋四家的米芾，性情高逸，狂放不羁，号称“米颠” 。而杨维桢性格中的癫狂之气与米芾相似，顾瑛曾经在诗中将杨维桢比作米芾，诗云：
我闻故人杨铁仙，束带拜之如米颠。
起来发狂捉铁笔，醉墨写入青-瑶镌。
米芾的书法特点是八面出锋，自然天成，用笔爽劲利落，时出飞白，中锋、侧锋的转换无迹可寻，自成“刷字” 。

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米芾《虹县帖》

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米芾《彦和帖》
杨维桢的有些行草书作品深得米芾“刷字”意趣，而且行草书中的飞白的使用亦是受米芾启发。我们先看米芾的《虹县帖》和《彦和帖》的末尾，就是连续的快写多字造成的飞白效果。

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《倪瓒桐露清琴图题跋》

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《草书七言诗轴》
而杨维桢的这幅《倪瓒桐露清琴图题跋》用笔爽利劲健，体势欹侧跌宕，留下了浓浓的学米痕迹。而《草书七言诗轴》则是借鉴了米芾的连续多字的“飞白”书，并加以创造性的发挥。这些都是学米的例证

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赵孟頫《与山巨源绝交书》

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康里巎巎《李白古风诗卷》
第四，追潮流、寻古意。
元代在赵孟頫的带领下兴起的复古思潮中，很多书家都追循古法。其中赵孟頫、邓文原等都继承了章草，并且把章草的笔意融入到了行草书中，例如赵孟頫的《与山巨源绝交书》和《酒德颂》等。