到了元代中后期 ， 章草之风更是蔚然 ， 其中康里巎巎就是其中的一个章草好手 ， 他的《李白古风诗卷》用笔果断 ， 在圆转流畅的行草书中增加章草的波挑笔意 ， 让作品看起来既活泼有古朴 。

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杨维桢《张氏通波阡表》

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杨维桢《张氏通波阡表》

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《梦游海棠诗卷》
受这种时代的风气影响以及他自己对“高古”的向往 ， 杨维桢也表现出章草的偏爱 ， 皇象的《急就章》就是取法对象 ， 他也是把章草的笔意带入到行书的作品中 ， 其中《张氏通波阡表》与《梦游海棠城诗卷》是最具章草风格的作品 ， 而且在其它的作品中也经常能看到这一趣向 。
元代末期社会的动荡不安使得很多文人选择归隐来寻求超脱 ， 杨维桢在这种状态下的创作多不计工拙 ， 粗头乱服 ， 点画狼藉 ， 乍看之下给人一种偏离正统的怪异感 ， 然细细品味之后则感觉狂而不乱 ， 虽纵横交错却浑然一体 。
吴宽曾经评杨维桢书法云：“大将班师 ， 三军奏凯 。 ”
这种师承古法 ， 通过“入古”而寻求的“出新” ， 在元末的书坛令人耳目一新的感觉 。 这种“丑书”丑的漂亮 ， 完全是杨维桢自我性情的充分流露 ， 虽狂怪 ， 何伤有之？
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