|时隔38年《天书奇谭》重映，国漫展现“中国学派”魅力( 二 ) |国漫|动漫|上海美术电影制片

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近年来，国漫佳作频出，许多“现象级”作品中都能看到“中国学派”国漫对传统文化元素的运用。比如《大鱼海棠》中福建土楼、宁波天一阁这些文化地标成为故事的地理背景，后土、嫘祖、祝融、赤松子、句芒、鹿神这些中国古书上的人物成了故事的主角，台词中也包含了二十四节气、中国古典诗词。

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这些“新”国漫站在巨人的肩膀上，从《天书奇谭》《大闹天宫》等早期优秀国漫作品中汲取着灵感，形成有着中国文化特色的国漫美学风格。根据谚语创作的《三个和尚》，用简单的形象和生动活泼的画面，揭示出“一个和尚挑水喝、两个和尚抬水喝、三个和尚没水喝”的民间哲理， 2015年的《西游记之大圣归来》以孙悟空和新角色江流儿，讲述了回归本心自我救赎的道理，《大鱼海棠》尝试触碰“生死”“轮回”等深奥主题， 2019年的《哪吒》则用新颖的烟熏妆哪吒形象，对打破成见反抗命运发出“我命由我不由天”的叩问， 2020年《姜子牙》则打造了一位肩负规则的平民英雄，开头近3分钟手绘片头中，许多天神形象还参考了上海美术电影制片厂的经典作品。

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这些“新”国漫作品在视觉和题材上对传统文化的运用和呈现形神兼备，摆脱了国产动漫一度低幼的形象，在立意上也更有符合当代人的审美，带来“燃”“爽”的审美快感。《大圣归来》《大鱼海棠》等国漫电影作品是中国动漫人积极探索与实践的结晶，番剧方面，还有国风的《大理寺日志》《百妖谱》《风雨廊桥》《刺客伍六七》等，拓宽了国漫的题材和边界，以水墨风和古典美学给予了国内动画爱好者惊喜。

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